十指不沾阳春水下一(yī)句是什(shén)么，十指不(bù)沾阳春(chūn)水是什么(me)意思是“十指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今来(lái)为君做(zuò)羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么，十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水(shuǐ)是什么意(yì)思

　　“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

　　原文出(chū)自刘希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水，天津桥(qiáo)上繁华子(zi)。

　　马(mǎ)声回合青云(yún)外，人影动摇绿波里(lǐ)。

　　绿(lǜ)波(bō)荡(dàng)漾玉为砂，青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此(cǐ)日(rì)遨(áo)游邀美女(nǚ)，此时(shí)歌舞(wǔ)入(rù)娼家。

　　娼家美女郁金香，飞(fēi)来飞去公子傍。

　　的的珠(zhū)帘白日映(yìng)，娥娥玉颜(yán)红粉妆。

　　花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国(guó)倾城汉武帝(dì)，为云为雨(yǔ)楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰，愿为明(míng)镜分(fēn)娇面。

　　与君(jūn)相向(xiàng)转相亲，与君双栖共(gò远则怨近则不逊是什么意思解释，远则怨,近则不逊ng)一(yī)身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢(xiè)西山日，千秋万古北邙(máng)尘。

　　这首诗对(duì)仗(zhàng)工丽，上(shàng)下蝉(chán)联。

　　在(zài)对叠律(lǜ)的运用上，穷极(jí)变化，尤有特色。

　　诗中使用(yòng)最(zuì)多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分(fēn)娇面”；

　　“与君相向转相(xiāng)亲，与君双栖共一身”），形(xíng)成一(yī)种特(tè)殊的(de)顿挫(cuò)，又(yòu)造成重复(fù)中求(qiú)变化(huà)和一气贯注的韵调。

　　此(cǐ)外，各种带(dài)有复叠的(de)对(duì)仗句也逐步可见。

　　此外(wài)还(hái)有顶针(zhēn)格（如第四(sì)、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合(hé)的(de)三句）的巧妙使用。

　　这些都有助于全(quán)诗形(xíng)成一种(zhǒng)明珠走盘的音情，为这(zhè)首(shǒu)春歌(gē)增添了不少风姿。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意(yì)思(sī)

　　“十指不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今(jīn)来为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

　　原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下(xià)阳春(chūn)水，天(tiān)津(jīn)桥上繁华(huá)子。

　　马声回合(hé)青云外，人影动摇绿(lǜ)波里。

　　绿波荡漾玉(yù)为砂(shā)，青云离披锦作霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤心树(shù)，可(kě)怜桃(táo)李断肠花(huā)。

　　此(cǐ)日遨游邀美女(nǚ)，此时歌(gē)舞入娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁金香，飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

　　的的珠(zhū)帘白日(rì)映，娥(é)娥(é)玉(yù)颜红粉妆。

　　花际裴(péi)回双蛱蝶，池边顾(gù)步两鸳鸯。

　　倾国(guó)倾城汉武帝，为(wèi)云为雨楚襄王(wáng)。

　　古来容光人所羡，况(kuàng)复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细(xì)腰，愿为明(míng)镜分娇面(miàn)。

　　与君相向转相亲(qīn)，与君(jūn)双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳(fāng)槿一(yī)朝(cháo)新(xīn)。

　　百(bǎi)年同谢西(xī)山日，千秋万古(gǔ)北(běi)邙尘。

　　这首诗(shī)对仗工丽(lì)，上下蝉联(lián)。

　　在对叠律的运用上(shàng)，穷极变化，尤(yóu)有特色(sè)。

　　诗(shī)中使(shǐ)用(yòng)最(zuì)多的是叠首(shǒu)换(huàn)尾的排比句式，一般用(yòng)于段(duàn)落的起结处及(jí)对话中（“愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面”；

　　“与君相向(xiàng)转相亲(qīn)，与君(jūn)双栖(qī)共一身”），形(xíng)成(chéng)一(yī)种特殊的顿挫(cuò)，又(yòu)造成重复中求变(biàn)化和一气贯注(zhù)的韵调。

　　此外，各种带有复叠(dié)的对(duì)仗句也逐步可(kě)见。

　　此(cǐ)外还(hái)有顶(dǐng)针(zhēn)格（如第四、五句(jù)衔接）和(hé)前(qián)分后总格（“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些(xiē)都有(yǒu)助于全诗形(xíng)成一种明(míng)珠走盘的音情，为这首(shǒu)春歌(gē)增添了不少风姿。

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