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　　关(guān)于(yú)河流大(dà)野犹(yóu)嫌束下(xià)一句是什(shén)么作者，河流大野犹(yóu)嫌束运(yùn)用了什(shén)么修辞手(shǒu)法以及河流大野犹嫌束下一句是什么作(zuò)者，河流大野犹嫌(xián)束下一(yī)句(jù)是什么意思(sī)，河(hé)流大野犹嫌(xián)束运用了什么修辞(cí)手法(fǎ)，河流大野犹嫌束描绘出一幅(fú)什么样的画面，河(hé)流大野犹嫌束山入潼关不(bù)解平(píng)翻译等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

河流大野(yě)犹嫌束下(xià)一句是什么作者，河流大野犹嫌束运用了什(shén)么修辞手(shǒu)法

　　出自谭嗣同的《潼关》。

　　这首诗(shī)是诗人(rén)十八岁时所作(zuò)，为公元1882年（光绪八年）。

　　终古(gǔ)高云(yún)簇(cù)此城，秋风吹散(sàn)马蹄(tí)声。

　　河流大野犹嫌束(shù)，山入(rù)潼关不解平。

　　自(zì)古(gǔ)以(yǐ)来高高云层(céng)就聚集(jí)在这座雄关(guān)之(zhī)上，秋风阵阵总是(shì)吹(chuī)散(sàn)得得的马(mǎ)蹄声(shēng)。

　　奔腾而过的黄河与辽(liáo)阔的原野还嫌太过约(yuē)束，从(cóng)华山进(jìn)入潼关后更不知什么是坦平。

　　这(zhè)首诗是(shì)诗(shī)人(rén)十八(bā)岁时所作(zuò)，为公元1882年(nián)（光绪八年(nián)）。

　　此年春，诗人从浏阳起身，往其父亲谭继洵任职地甘肃(sù)兰州。

　　途经潼关，诗人被眼(yǎn)前(qián)雄伟(wěi)壮丽的景色所深深吸引，由衷唱出了这首赞美(měi)之歌。

　　个人简(jiǎn)介(jiè)

　　谭嗣同(tóng)（1865年—1898年），湖(hú)南浏(liú)阳人，中国近代资产(chǎn)阶级著名(míng)的政治家、思(sī)想家，维新(xīn)志士。

　　少时(shí)师从欧阳中鹄(gǔ)，后加入维(wéi)新派(pài)。

　　他主(zhǔ)张中国(guó)要(yào)强盛，只有发展民族工(gōng)商业，学习西方资(zī)产阶级的(de)政治制度。

　　主要成就

　　公开提出废(fèi)科(kē)举、兴(xīng)学(xué)校、开矿藏、修铁路、办工厂(chǎng)、改官制(zhì)等变(biàn)法维新的主张。

　　写文(wén)章(zhāng)抨击(jī)清政府的卖国投降政策。

　　1898年(nián)参(cān)加领导戊戌变法，失败后被杀，年仅三十四岁，与杨锐(ruì)，刘光(guāng)第，林(lín)旭，杨深秀和康(kāng)广仁并称为(wèi)“戊戌六(liù)君子”。

　　人(rén)物评(píng)价

　　国(guó)家积(jī)弱当有勇士赴(fù)汤蹈(dǎo)火，才能震撼(hàn)国人，谭(tán)嗣同是明知不可为而为之(zhī)，是大(dà)义。

河(hé)流大野犹嫌束山入潼关不解平运用(yòng)了什么修辞(cí)手法(fǎ)有什(shén)么作(zuò)用？

　　这句是拟人的手(shǒu)法，河流过大野，拟人(rén)的写到河(hé)流像是有(yǒu)脾气一样(yàng)嫌弃被束缚一(yī)样。

　　这样透过壮阔险峻的背(bèi)景，就把(bǎ)潼关写活(huó)了。

　　同时将写景(jǐng)与言情巧妙(miào)地结(jié)合起来，融(róng)进(jìn)了诗(shī)人要求冲破(pò)约(yuē)束(shù)的奔(bēn)放(fàng)情(qíng)怀(huái)，是自我性格含蓄(xù)而又生动的描绘(huì)。

　　这里的诗(shī)人即高山、大河，高山、大河即是(shì)诗人。

　　因(yīn)为诗(shī)人(rén)已把自己的(de)精神投射到了高山(shān)、大(dà)河之上，在高度的审美愉(yú)悦中，诗(shī)人已与高数锋山、大河(hé)进入(rù)了(le)同(tóng)一状态(tài)，彼(bǐ)此相融，浑然不分而这“犹嫌束”“不解平(píng)”的黄河，高(gāo)山，即(jí)是诗人傲岸不(bù)羁(jī)雄奇磊(lěi)落(luò)胸怀的写照是诗人特有的(de)冲决一切罗(luó)网、奋(fèn)发昂扬的心态的外化。

　　扩展资料

　　此诗(shī)以雄健豪放的笔触描(miáo)绘了潼关(guān)一(yī)带山河(hé)的雄伟(wěi)壮(zhuàng)阔，折射(shè)出诗人一种冲决一切罗网、昂扬进取的心(xīn)态。

　　诗的首句以一(yī)种远景式的遥望，展现潼关一带(dài)苍茫雄浑的气象。

　　紧接着(zhe)，第二句以(yǐ)轻捷、有(yǒu)力的笔调，将“秋风”“马蹄声”引入诗(shī)中，不(bù)但以(yǐ)听觉形象补充了前一(yī)句(jù)所造成(chéng)的(de)视(shì)觉形东南亚有几个国家 东南亚是泰国吗(xíng)象(xiàng)，进(jìn)一步渲染出(chū)潼关一带独具的氛围，而(ér)且打破了原先画面的(de)静态(tài)，给全诗增(zēng)添了(le)一种动感。

　　对于久处书斋的文(wén)弱书生来说，萧瑟(sè)秋风也许是惹人伤(shāng)感的(de)凄凉(liáng)之(zhī)物，但对胸怀大志，亦文亦武(wǔ)的诗人(rén)来说，秋(qiū)风中那矫健(jiàn)的马蹄声却更能催动豪情。

　　他在壮(zhuàng)阔(kuò)的天地间(jiān)策马驰骋，感到欣喜，感到痛快，腊亩感到精(jīng)神上的极大的自由。

　　接下(xià)来的三、四句，则转从河和山方(fāng)面来写。

　　在(zài)前面(miàn)那种(zhǒng)状(zhuàng)态(tài)下，诗人极目四望，眼前的自然景物也呈(chéng)现出新奇的姿态：那从群(qún)山中冲(chōng)决(jué)而出的黄河，尽管已奔入(rù)辽(liáo)阔的平原，但仍(东南亚有几个国家 东南亚是泰国吗réng)嫌受束缚(fù)似的在不(bù)断冲击着河岸；而西轮毕森去的群山，虽然走向与黄河相反，但仿佛也在(zài)力戒平坦，一更(gèng)比一峰高。

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