韩国三(sān)大娱乐公(gōng)司之一SM要被收购(gòu)的(de)新闻已经(jīng)被(bèi)讨论了(le)一个(gè)星期，前老板(bǎn)李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一动都在微(wēi)博网友的注视下。网(wǎng)友戏称，微博(bó)成了SM和(hé)其收购公司(sī)的(de)隔空喊(hǎn)话bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的最终(zhōng)归(guī)宿如何，一个韩(hán)流(liú)时代早就已经结束了，变化最(zuì)大的(de)则是韩(hán)国的女子团体(tǐ)。

少女(nǚ)时代(dài)开创韩流“女(nǚ)帝”时代(dài)

2007年(nián)至2009年间(jiān)出道的女团，被称为(wèi)韩国“二(èr)代(dài)女团(tuán)”。在2007年以前的很久一段时间里(lǐ)，韩(hán)国偶像(xiàng)团体都是“阳盛(shèng)阴衰”，以(yǐ)男子偶像(xiàng)团体为主，偶尔出道的几(jǐ)个女团也(yě)是昙花(huā)一(yī)现，完全没有机会和当时(shí)大热的男团抗衡(héng)。

直(zhí)到2007年(nián)，SM公司(sī)推(tuī)出(chū)了少女(nǚ)时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少(shǎo)女时代(dài)的(de)9位(wèi)成员平(píng)均(jūn)年龄只有17岁，在出道前的练习时(shí)长都在(zài)5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少女们(men)俏皮清新的样子，配上朗朗上口(kǒu)的歌词，这首(shǒu)歌瞬间成为各大音乐排行榜的(de)榜首，在当年(nián)的(de)韩国三大电(diàn)视台拿到了(le)14个(gè)第一。

很快，这首歌带(dài)着少(shǎo)女时代走出韩国，冲(chōng)向亚洲。作为开创(chuàng)了(le)一个时代(dài)的女团(tuán)，少女时代在当年尽可能多地尝试了(le)各种(zhǒng)音(yīn)乐风(fēng)格。甜美俏皮、复(fù)古爵士(shì)、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等(děng)。风(fēng)格百变的(de)少(shǎo)女时代一度被称为“女帝(dì)”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团“三大”。对于国内大(dà)多数(shù)人(rén)来说(shuō)，韩流真正在中国被熟(shú)知，正是从少(shǎo)女时代在中国(guó)的繁荣开(kāi)始的。

事实证(zhèng)明，这三个女团(tuán)也(yě)是(shì)最早(zǎo)将韩流输出至全世界(jiè)的韩国女子团体。尽管在1960年(nián)代，曾有过第一批在美国获得(dé)成功(gōng)的韩国(guó)组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告牌(pái)百(bǎi)强单曲榜(bǎng)第76位，成为首个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本(běn)市场。在以前，日本的韩流粉丝只停(tíng)留在大(dà)火韩剧《冬季(jì)恋歌》和男子组合东方神起，大(dà)多数(shù)都是女(nǚ)粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁的年(nián)轻男(nán)性(xìng)歌(gē)迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在国际(jì)上的高速发展之路。

在少女(nǚ)时代之(zhī)后，2009年出(chū)道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实(shí)力成为了二代(dài)团中独具(jù)影响力的女子(zi)团体。

性(xìng)感风(fēng)成主(zhǔ)流

少女时(shí)代在全世界范(fàn)围内的爆火，让(ràng)她(tā)们成了第一个威胁到男(nán)团地位的女子团体，但(dàn)打(dǎ)破男(nán)团霸榜(bǎng)的少(shǎo)女时(shí)代也曾遭到男(nán)团粉丝(sī)们(men)的抵制。

同(tóng)是SM公司旗(qí)下的男团(tuán)Super Junior早(zǎo)就(jiù)已经有了稳定的粉丝群体，公司为了推动少女时代的曝光度(dù)，让(ràng)她们经常(cháng)与男团互动(dòng)，一(yī)起做(zuò)节目出(chū)广(guǎng)告(gào)，没想到却适得其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评不断(duàn)。

成员允儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少女时(shí)代首(shǒu)次集体参加梦想(xiǎng)演唱会时，台下的观众在她们表演时关掉了手(shǒu)中(zhōng)的荧光棒(bàng)与灯牌，静默(mò)表示(shì)对少女(nǚ)时代的抵制(zhì)，长达十(shí)分钟之久(jiǔ)。这(zhè)样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并不(bù)能(néng)够(gòu)阻碍女(nǚ)团的强势发展，少女时(shí)代(dài)在海(hǎi)内(nèi)外的热度(dù)还在(zài)持续高涨，韩国国内(nèi)的女团也开始群雄争霸。随着(zhe)女(nǚ)团市场(chǎng)的竞争(zhēng)日趋(qū)激烈，为(wèi)了打破女粉(fěn)占绝大(dà)多(duō)数的状态，不少女团开始剑走偏锋(fēng)。

这在2010年至2013年间(jiān)出(chū)道的第三(sān)代女(nǚ)团身上表(biǎo)现得最为明显。也许二代女团还(hái)在尽可能多地尝试各种风格(gé)，但三代女团普遍着力于用强势性感(gǎn)风(fēng)打开(kāi)男(nán)性粉丝的市场。

三代女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走(zǒu)性(xìng)感风、突出女(nǚ)性(xìng)化特(tè)征的(de)女(nǚ)团。

她们(men)在着装(zhuāng)及唱(chàng)跳(tiào)风格上(shàng)更博人(rén)眼(yǎn)球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑丝、深V等服(fú)装元素常常(cháng)出现(xiàn)在(zài)她们的MV或舞台上(shàng)。

起初，这种从(cóng)可(kě)爱风到性感(gǎn)风的(de)转变被(bèi)视(shì)作是K-pop女团(tuán)的新(xīn)突破。但随着(zhe)女团服装越(yuè)来越大胆，也(yě)有了更多(duō)会被视作是“擦(cā)边球”或直接性暗示(shì)的动作(zuò)。一些女团的舞蹈(dǎo)编排(pái)甚至无法通(tōng)过电视台的审核，有不少这段(duàn)时期的女团都被打(dǎ)上了(le)卖肉的标签。

性感风(fēng)女团(tuán)的(de)消(xiāo)亡

也许(xǔ)是败给了女粉丝强大的购买力，娱乐(lè)公司逐渐发现(xiàn)，至少在如今(jīn)的市场(chǎng)上，得(dé)女粉(fěn)者(zhě)才得天下。从第四代开始，女子(zi)团体的风格变得更多元。

而近年来韩国女权运动的兴起又将女性主题叙事打造成了韩国社会的主流趋势。偶像产业自然也受到(dào)影(yǐng)响，迎合(hé)男性观众的性感风逐渐成为过去式(shì)，韩国女团转而迎合女粉丝的核心诉(sù)求(qiú)。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成功和日益流(liú)行，是女性(xìng)粉丝影响的(de)。”在首尔延世大学教授韩国流行文化课程(chéng)的教(jiào)授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行(xíng)业(yè)发生(shēng)了更大的营销(xiāo)转变。

在过去，女团成员(yuán)是被(bèi)打造出(chū)的产(chǎn)物，被动(dòng)地接受着大众的凝视。少女时(shí)代(dài)从未完全主导过(guò)自己的音乐或形象，K-pop成员(yuán)们也一(yī)度被西方媒体看作是(shì)被造星工(gōng)厂打造出的完美(měi)偶像。

但如(rú)今的女团展现出了截(jié)然不同的一面，她们每一次露(lù)面都在传(chuán)递更(gèng)完整、更真实(shí)的现代女性形象(xiàng)。

研究(jiū)韩国流行文化的Sherman认(rèn)为，“在西(xī)方，我们一直喜欢女性能够(gòu)传达一些(xiē)赋权的信息，即使(shǐ)它是(shì)一(yī)种被(bèi)编纂和商业(yè)化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相(xiāng)信自己，这是美(měi)国观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的(de)高(gāo)级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来(lái)的成功正是因为(wèi)她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是(shì)旨在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在(zài)80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩(hán)流里能产生更(gèng)大利润的还是男团(tuán)。一直(zhí)以(yǐ)来，女(nǚ)子团体的利润都低于男子团(tuán)体，通常情况下，女(nǚ)子(zi)团体(tǐ)被视为国内团体，男子(zi)团体则被视为国际团体。

韩国流行音乐(lè)市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在(zài)去(qù)年12月公布的年(nián)终数据也显示，女团的歌曲播放(fàng)率最高，但男(nán)团的(de)专辑销量更(gèng)高。去(qù)年有 18 张韩国专(zhuān)辑(jí)销(xiāo)量超过 100 万张(zhāng)，在这18张专辑力，有13个都是(shì)由男团或(huò)男(nán)歌手创(chuàng)造(zào)的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体(tǐ)有不同的目标(biāo)受众。男(nán)团专注(zhù)于与(yǔ)忠实(shí)粉丝建立深厚的联(lián)系，通常(cháng)受众群(qún)体比较有限，而女团(tuán)则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音乐更友好，更容易唱，而且(qiě)其编(biān)舞容易被更多的观众群所(suǒ)接受。女团(tuán)会优先考虑(lǜ)本国(guó)的(de)粉(fěn)丝(sī)，在(zài)排行榜(bǎng)上获得成(chéng)功后，进而取得了更(gèng)多在(zài)韩(hán)国(guó)和亚洲的各个舞(wǔ)台(tái)上表演(yǎn)的机会。而男团一直更注重提高专辑销(xiāo)量(liàng)，并建立极(jí)其忠诚且日益国际(jì)化的粉丝(sī)群体。