古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

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古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了(le)景色的(de)生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作(zuò)家常以(yǐ)七绝(jué)的(de)形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池(chí)中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qi绥化去年疫情 绥化是几线城市án)两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个(gè)天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是(shì)什(shén)么以及(jí)古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的(de)目光(guāng)去看(kàn绥化去年疫情 绥化是几线城市)牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角的(de)布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人(rén)卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个(gè)天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景(jǐng)语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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