柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

　　关于(yú)柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)以(yǐ)及柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲第(dì)二乐章柴可夫斯(sī)基，柴可(kě)夫斯基的第一钢琴(qín)协(xié)奏曲的(de)风格特点(diǎn)等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知(zhī)识：

柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐派(pài)的代表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接(jiē)和(hé)间(jiān)接(jiē)地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫(fū)斯基的早期(qī)作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学(xué)院创始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无(wú)可救药(yào)”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必须按照自(zì)己的(de)意(yì)思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符也(yě)不(bù)该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了自己的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因感情(qíng)因素太(tài)多地(dì)带入创作，又使(shǐ)曲式(shì)结构(gòu)不那(nà)么(me)完美常被情(qíng)绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意(yì)义上说，他的音乐(lè)又(yòu)往(wǎng)往是最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的(de)节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第(dì)一乐章的开(kāi)头(tóu)曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是(shì)难(nán)以(yǐ)详细描述的，我也找不(bù)到(dào)什么好(hǎo)的言语来描述，但(dàn)是见字如晤,展信舒颜，展信安的用法我并不(bù)认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是(shì)不得章法的(de)，如果按照严格的(de)音律格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔的一个(gè)片(piàn)段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有(yǒu)起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才(cái)能使让州我的(de)激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个(gè)不(bù)善于表达(dá)感(gǎn)情的人(rén)，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是(shì)我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的(de)大地(dì)经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和(hé)幸福(f见字如晤,展信舒颜，展信安的用法ú)感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院第(dì)一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题(tí)纠(jiū)缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的(de)随想曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式(shì)，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋(xuán)主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的(de)纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部(bù)以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部(bù)主题(tí)是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开(kāi)始(shǐ)的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主部(bù)是(shì)十分抒情优(yōu)美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫(chóng)们感到(dào)了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下(xià)来(lái)，如果(guǒ)说听第一(yī)乐章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的(de)话，那么第(dì)二乐章就是(shì)让你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能感受到生活在(zài)都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋律让你对生活的希(xī)望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳见字如晤,展信舒颜，展信安的用法(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不(bù)要(yào)以为我用错了(le)形容词(cí)，空(kōng)气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的(de)快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功来得不(bù)容(róng)易，可能失去得(dé)也快，只有更加的努力，才能(néng)取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 见字如晤,展信舒颜，展信安的用法