雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来(lái)了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃(líng)以及雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎的竟，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃(líng)，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟(jìng)在表(biǎo)情达意上的作用(yòng)，柳永的雨霖(lín)铃是什么(me)意(yì)思(sī)等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的(de)话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳(liǔ)永的词(cí)作左右结构相同的字有哪些，左右结构相同的字大全。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的(de)千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以(yǐ)来，多情的(de)人总是(shì)为离别而伤感，更何(hé)况是(shì)在(zài)这(zhè)冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无(wú)边的(de)南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启(qǐ)下(xià)的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句(jù)，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu左右结构相同的字有哪些，左右结构相同的字大全)的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情(qíng),更(gèng)与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深(shēn)一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的(de)人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真情实(shí)感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻(kè)画(huà)的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别(bié)之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门(mén)。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木(mù)兰(lán)树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 左右结构相同的字有哪些，左右结构相同的字大全