南(nán)音琵琶入门指法图解，南音琵琶入门(mén)指法(fǎ)图片(piàn)是南音琵琶常见(jiàn)的(de)入门指法有弹跳，技巧是手腕背面呈小(xiǎo)量外突，面板和手背面(miàn)呈(chéng)斜(xié)状，小指侧(cè)处的腕关节作向外前方(fāng)稍稍抬出(chū)，食指、拇指的(de)指甲尖端要(yào)一样齐；快(kuài)速弹挑(tiāo)，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立(lì)起来，手(shǒu)指需要(yào)“站立”起来进(jìn)行弹奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦面积不宜cos135度等于多少啊带根号，cos150度等于多少啊过大，速度(dù)和力(lì)度(dù)在于手指，手(shǒu)腕放松(sōng)，手指(zhǐ)要有(yǒu)摩擦的感觉的(de)。

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南音琵琶入(rù)门指法图解(jiě)，南音琵琶入门指(zhǐ)法图片

　　快速弹挑，技巧为(wèi)手(shǒu)腕稍稍立(lì)起来，手指需要“站(zhàn)立”起(qǐ)来(lái)进行弹奏(zòu)，指(zhǐ)甲尖触弦，触(chù)弦(xián)面积不宜(yí)过大，速度和力度(dù)在于手指，手腕放松(sōng)，手(shǒu)指(zhǐ)要有摩(mó)擦(cā)的感(gǎn)觉。

琵琶入(rù)门指(zhǐ)法图解

　　右手有(yǒu)弹、挑、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂(fú)、扫，轮、半轮等(děng)指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦(xián)、泛音、推(tuī)、挽(wǎn)、绰、注(zhù)等(děng)技巧。

　　可演(yǎn)奏多(duō)种和(hé)音、和弦。

　　广泛(fàn)应用于民(mín)族乐队和多种(zhǒng)地方戏曲、曲艺伴(bàn)奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的方法，是在指关节(jié)的运动中，手(shǒu)指端取(qǔ)势将弦(xián)身击捺在(zài)相品(pǐn)位上，使(shǐ)得微声，捺(nà)与前面(miàn)一音大都成上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的方法：当右手(shǒu)弹出前(qián)一按(àn)音之后(hòu)，接着在相(xiāng)品位上作向左(zuǒ)内方或向外方一(yī)拨(bō)，然后离开弦身，带起一个较弱或稍强的音(yīn)来。

　　带(dài)与前面(miàn)一音大都(dōu)成下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演(yǎncos135度等于多少啊带根号，cos150度等于多少啊)奏擞的方法：用左手指将弦身(shēn)按在相(xiāng)品位上，用(yòng)中指或名指在下面搔(sāo)弦发音(yīn)（如用左手中指按弦时，则用无名指搔(sāo)弦），这(zhè)是擞按音的(de)奏法(fǎ)；如(rú)擞空弦散(sàn)音时，则可在(zài)左手食、中、名三指中(zhōng)选(xuǎn)择一较方便的(de)指头去(qù)搔弦(xián)即(jí)可。

　　擞弦大都在(zài)同一(yī)条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包(bāo)括弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹(dàn)、挑是右(yòu)手指法中最基础(chǔ)、最重(zhòng)要的指法(fǎ)。

　　其他(tā)右(yòu)手指法如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等，都是由弹挑(tiāo)衍(yǎn)变(biàn)而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般用(yòng)与拇(mǔ)指(zhǐ)相邻(lín)侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦(xián)向(xiàng)左弹出发音。

　　2、挑：用右(yòu)手拇指指甲端（一般用大(dà)指外侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹(dàn)挑类(lèi)其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和挑(tiāo)在弦(xián)上作连(lián)续均匀而不很快的(de)动，每拍依曲(qū)调节(jié)奏的快慢，一般(bān)作(zuò)四声，有的或作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相(xiāng)同。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即(jí)每拍(pāi)依曲调(diào)节奏的快慢，一般作八声(shēng)，有的作十六声(shēng)。

　　5、剔：用中指甲(jiǎ)向左(zuǒ)将弦剔(tī)出。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉将弦向右(yòu)抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相(xiāng)邻的两条(tiáo)弦向左同时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两(liǎng)条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲(jiǎ)弹左面的弦，拇指甲挑右(yòu)面(miàn)的弦，要连而不断。

　　扩展资(zī)料

　　琵琶的发展(zhǎn)，是从(cóng)四相到(dào)六(liù)相；从无品(pǐn)到少品，从少品(pǐn)到多(duō)品；从用拨子到(dào)用(yòng)指弹；从(cóng)用鸡筋(jīn)弦、皮弦到丝(sī)弦(xián)再到钢丝弦；从有捍拨到(dào)无捍(hàn)拨；从开音孔到不开音孔(kǒng)；从下斜抱、横抱到(dào)上斜抱，再到竖抱。

　　也就(jiù)是先是琴尾侧面(miàn)半遮面，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗(shī)中(zhōng)的“犹抱琵琶半遮面”也许(xǔ)是(shì)刚(gāng)从船舱抱着(zhe)琵琶出来时(shí)（还(hái)没有(yǒu)坐(zuò)下来弹）的状态。

　　琵琶(pá)的(de)演奏艺术及(jí)其传派的形成，是因其(qí)演(yǎn)奏技(jì)术演奏方(fāng)法和风格特点的(de)不同而逐(zhú)渐形成(chéng)的(de)。

　　演奏技术的(de)如唯滚提(tí)高(gāo)也(yě)要求琵琶乐器(qì)的发展(zhǎn)，山粗琵琶乐器(qì)的渣余改革反过来又要求演奏技术的(de)再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传(chuán)派的形成(chéng)，与(yǔ)琵琶乐器的发展和形制的变化，是相(xiāng)辅相成、密切而不可分割的。

　　各种因素的存在和发展，构成了琵琶演(yǎn)奏(zòu)艺(yì)术传派艺术的存在和发展。

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