雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留不住人(rén)，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎的竟在表(biǎo)情达意上的作用，柳永的雨(yǔ)霖铃是什么意思等问题(tí)，小编将为你整理以下知识(shí)：

雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却(què)没(méi)有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依不舍的(de)时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着泪(lèi)对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点(diǎn)出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物的(de)描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之(z三国时期中国有多少人口面积，三国时期中国有多少人口和面积hī)后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致(zhì)，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读者下面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是(shì)他(tā)漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离(lí)人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表(biǎo)现(xiàn)得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美(měi)景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意(yì)刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写(xiě)离(lí)别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象(xiàng)未来(lái)，词人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调(diào)因写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得(dé)太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别(bié)之苦的(de)人们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情(qíng)，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shē三国时期中国有多少人口面积，三国时期中国有多少人口和面积ng)精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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