雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜(xī)别时的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn虚部是什么意思，复数的实部和虚部是什么)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的(de)时候，船上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨(chén)风和(hé)黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即(jí)使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时(shí)的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的(de)长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和词人内(nèi)心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一(yī)层推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步(bù)，即便(biàn)对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写(xiě)别(bié)后想象，在(zài)刻画(虚部是什么意思，复数的实部和虚部是什么huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实(shí)感而(ér)显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦(kǔ)的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会(huì)产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔(gé)十(shí)里修建一座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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