世界十大名画 排(pái)名，世界十(shí)大(dà)名(míng)画简介是达•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒(lēi)的《浼(měi)钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在(zài)世界上享有盛誉(yù)的。

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世界十(shí)大名画 排名，世(shì)界(jiè)十大名(míng)画(huà)简介

　　1911年这幅(fú)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》引起了一(yī)起不寻常的事(shì)件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的罗(luó)浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出(chū)来之后(hòu)，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在世界的各个地方都沸(fèi)腾起来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面(miàn)记载(zài)，画上的(de)夫人是(shì)那(nà)不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利(lì)伟大的(de)佛(fú)罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰(jié)作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的(de)代表(biǎo)作品，或许可以说《最后(hòu)的晚餐(cān)》取(qǔ)得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在意(yì)大(dà)利(lì)米兰的慈悲圣母(mǔ)大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没(méi)有定(dìng)论，但完成(chéng)于1499年是可(kě)靠的(de)。

　　格(gé)尔尼卡

　　西(xī)班牙画(huà)家(jiā)毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的(de)画风比较(jiào)写实，后来成为立体派的(de)代(dài)表人物(wù)。

　　这幅荦(luò)画是毕加索为巴黎(lí)世(shì)界博览会西班(bān)牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译(yì)《星光灿烂>>是在(zài)凡高神智淸(qīng)醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不(bù)是凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然(rán)的不(bù)安和对自身(shēn)悲(bēi)剧的(de)预(yù)感。

　　大(dà)宫女

　　大(dà)宫女(nǚ)这幅画在巴(bā)黎(lí)展出时，引起(qǐ)了观众(zhòng)极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安(ān)格尔走(zǒu)得太远了，批(pī)评他(tā)“把人(rén)体的(de)各个(gè)局(jú)部忽而(ér)放大(dà)、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易(yì)于引犮(bá)争论(lùn)的画，即便我(wǒ)们(men)今天来看，这(zhè)个以大半个后背(bèi)展(zhǎn)现给我们的美丽(lì)宫女.她的身(shēn)忖(cǔn)也确乎有些不(bù)同于常人(rén)：并不(bù)是我们的视觉出了(le)毛病，而是画家安格尔在这幅画中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴(dài)珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了(le)一名身穿斑(bān)色“日本和服”式(shì)外衣，佩戴(dài)蓝色(sè)头巾(jīn)的少(shǎo)女。

　　少女侧(cè)身而(ér)坐，轻轻转头(tóu)回(huí)眸，心无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她(tā)闪烁的(de)目光中流露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微(wēi)开启，仿佛(fú)诉说(shuō)着(zhe)什么。

　　画(huà)面黑色背(bèi)景烘托出少(shǎo)女(nǚ)的形象，犹如黑暗(àn)中的一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画(huà)另一个(gè)受人关注之处(chù)，是少女左耳佩(pèi)戴的一(yī)只泪滴(dī)形(xíng)珍(zhēn)珠耳环(huán)，在(zài)少女(nǚ)颈部的阴(yīn)影里似隐(yǐn)似现，是整幅画的(de)点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞生》和他(tā)的(de)另(lìng)一幅作品《春》都是他最受(shòu)赞誉(yù)的作(zuò)品。

　　这两幅画都是(shì)出(chū)于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯(sī)特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每(měi)175〗厘米，是一件大幅(fú)作品，制作年代(dài)约在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开始(shǐ)用(yòng)画(huà)布代替木版画(huà)的。

　　创(chuàng)造亚当(dāng)

　　威(wēi)廉布莱(lái)克(kè)是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的艺(yì)术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴(xīng)三杰，一(yī)生追求完美，他的风格(gé)几乎影响了三个世纪的艺术家，后(hòu)人把小行星3001以他(tā)的名字命名以示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生(shēng)涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却(què)并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农(nóng)的少女》，这是一幅(fú)具(jù)有(yǒu)里程碑意义(yì)的著(zhù)名杰作(zuò)。

　　这幅巨(jù)幅油画(huà)，不仅标(biāo)志着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而(ér)且也是两方(fāng)现代艺(yì)术史(shǐ)上的一次(cì)革命性突破，它引发(fā)了立体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国(guó)的印象学(xué)派画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的一(yī)幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被(bèi)称之(zhī)为整个印象(xiàng)派(pài)和他不人的代表(biǎo)作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多(duō)雾的(de)早晨。

世界十(shí)大(dà)名画排行榜(bǎng)世界上(shàng)价值(zhí)最高的十幅(fú)画(huà)

　　绘画是(shì)人们(men)最容易(yì)接触(chù)到，也是学习成(chéng)本最低的一(yī)种(zhǒng)艺术，用手中的(de)一支笔能创(chuàng)造出比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了(le)世界十(shí)大名画排行榜，而(ér)其背后所反映(yìng)的(de)历史和思想比中国十大名画更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世(shì)界十大名画(huà)有(yǒu)哪些?下面就和(hé)小编一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世(shì)界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后(hòu)的(de)晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农(nóng)的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需多言(yán)，几乎世界上所有的人都知道(dào)达芬奇画过(guò)一(yī)个无论哪个角度都在看着(zhe)你的(de)女人的(de)画(huà)，位居世界十(shí)大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺(yì)复兴时期创作(zuò)的(de)，他在1503古巴对中国人友好吗，古巴为什么对中国人这么好年或1504年(nián)开始(shǐ)画《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》，并于1519年去世前(qián)不久完(wán)成。

　　这幅(fú)画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗伦萨(sà)一(yī)个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学者(zhě)认为(wèi)达(dá)·芬奇很可能是(shì)受其父亲之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜(nà)丽莎画作(zuò)背景是中国的景观，她有可能是来自(zì)中国的(de)奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个(gè)方向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代人们用(yòng)科学分析后发现蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅画的背(bèi)后还隐藏着第(dì)二张脸，科学家(jiā)通(tōng)过多光谱(pǔ)扫描发现(xiàn)了(le)三(sān)种不同的(de)绘画(huà)，他们就隐藏在蒙娜(n古巴对中国人友好吗，古巴为什么对中国人这么好à)丽莎的(de)微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原(yuán)，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画中无数(shù)未接的秘密之外(wài)，这(zhè)副画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森特(tè)·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷(tōu)走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱(ài)国者认为(wèi)蒙娜丽莎应(yīng)该(gāi)被(bèi)送回意大利，在他的公寓里画了(le)两(liǎng)年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎(shā)又挂(guà)在巴(bā)黎的(de)卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是(shì)怎(zěn)么完成这幅画(huà)的(de)，他画这幅(fú)画的(de)真正用意(yì)是什么，也许都不那(nà)么重要(yào)了。

　　在世界(jiè)十大(dà)无价(jià)之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在(zài)桌(zhuō)子的正中间,他的门徒们分别坐在(zài)他的左右围绕着整张桌子,而这是(shì)他们最后，因为其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界(jiè)十大(dà)名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇(qí)的作(zuò)品，《最后的(de)晚餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材(cái)于《新约圣经》，犹太教祭(jì)司长想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中(zhōng)有一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门(mén)徒闻(wén)言(yán)后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰(yǎng)，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年(nián)开始创(chuàng)作(zuò)《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可(kě)能对于(yú)不信教(jiào)，不了解西方历史的(de)人来说对于画中所要表达的意(yì)思和意境(jìng)并不太理解。

　　但是我们(men)单(dān)纯(chún)的(de)从绘画手法来看(kàn)，12个(gè)人物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以(yǐ)及行(xíng)为(wèi)都(dōu)刻画的(de)细(xì)致入(rù)微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最(zuì)贵(guì)的画之一，毕加索在(zài)20世纪30年(nián)代时是受西(xī)班牙(yá)共和(hé)国政(zhèng)府的(de)委(wěi)托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳念塌国(guó)际博览会西班牙馆而(ér)创作，画面中(zhōng)表现力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸(zhà)西班牙小城(chéng)格(gé)尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这(zhè)幅画展(zhǎn)示(shì)了战争的(de)悲剧和对(duì)个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕(bì)加索(suǒ)绘画的目的是将全世界的注(zhù)意(yì)力吸引到德(dé)国轰(hōng)炸机(jī)对(duì)巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西(xī)班牙(yá)内(nèi)战期间支(zhī)持佛朗哥(gē)将军的民(mín)族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风(fēng)格，表现痛(tòng)苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的手(shǒu)法(fǎ)与立体(tǐ)主义的手法相结合，并借助几何线的组合(hé)，以(yǐ)激动(dòng)人(rén)心的形象(xiàng)艺术语言(yán)，控诉了法西(xī)斯(sī)战争惨(cǎn)无人道的(de)暴行，位列世界十大名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世界十大名画排行榜中星月夜是(shì)唯一一幅即使(shǐ)你对艺术一(yī)无所知，但是依然(rán)会很单纯(chún)的认为它很好看(kàn)。古巴对中国人友好吗，古巴为什么对中国人这么好

　　《星月(yuè)夜(yè)》是梵高最著名的(de)画作(zuò)之一，已(yǐ)成为现代文(wén)化(huà)中最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的(de)村庄，在一个盘旋的天空下，从庇(bì)护向北，左边的柏(bǎi)树被(bèi)添加到(dào)构图中(zhōng)。

　　在(zài)这幅画中，天高尺(chǐ)地间的景象(xiàng)化作了浓(nóng)厚、有力(lì)的颜料浆，顺着画笔跳动的(de)轨(guǐ)迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一(yī)股汹涌(yǒng)、动荡的(de)激流(liú)所吞噬(shì)。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚(sāo)动(dòng)，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端(duān)的(de)柏树，看起来像(xiàng)是一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约现代艺(yì)术博(bó)物馆的永久(jiǔ)藏品，星(xīng)夜高分辨率的图像可(kě)以在(zài)这里找(zhǎo)到(dào)。

　　在创(chuàng)作这(zhè)副作品(pǐn)时梵高已经深受精(jīng)神病的困扰(rǎo)，割掉了自己的(de)耳朵，也许(xǔ)在这种一无所(suǒ)有，绝(jué)望的(de)状态(tài)下梵高看到(dào)了他心中(zhōng)这世界上最美的(de)景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说(shuō)这简直(zhí)就(jiù)是畸形，安格尔(ěr)的这位宫女的(de)背(bèi)部至(zhì)少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画(huà)引起了(le)极大(dà)的争(zhēng)议和(hé)抨击，然而安格尔的学(xué)生阿(ā)莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能是对的，可(kě)是这(zhè)又怎么样(yàng)呢?也许(xǔ)正因为这段秀(xiù)长的腰部才使她如此柔和，能一下(xià)子(zi)慑(shè)服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体(tǐ)比例绝对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严(yán)格的古典风格去要求，确实存在很(hěn)多不(bù)和(hé)谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚定自己的(de)美(měi)学信念(niàn)，从(cóng)历史的角(jiǎo)度去(qù)认(rèn)识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则中是无法(fǎ)做出创造性的东西，只有跳(tiào)出规则，在规则之(zhī)外来(lái)思考(kǎo)，才能创造出(chū)新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日(rì)葵》我们在(zài)小学的(de)美术课本上就已经见过，虽然当时并不可能有人能(néng)理(lǐ)解它(tā)的价(jià)值所在。

　　这是(shì)梵高最被人熟知的一幅(fú)作品，或者(zhě)说它是一组(zǔ)作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高(gāo)的向日葵似乎成为最具代表性的作品，它甚至成(chéng)了(le)艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出(chū)一位伟(wěi)大(dà)艺术家的精(jīng)神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触(chù)把向(xiàng)日葵(kuí)的(de)黄色画得极其刺眼，每朵花(huā)如燃(rán)烧(shāo)的火焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵(kuí)叶(yè)象火苗一样布满(mǎn)画(huà)面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布的火(huǒ)焰(yàn)，显出(chū)画家狂热般的(de)生命(mìng)激情(qíng)。

　　越(yuè)是大师，越是(shì)能在(zài)最(zuì)平常最(zuì)简单的东西中(zhōng)表达出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑(sāng)德罗·波提切利公(gōng)元1487年间(jiān)创作的(de)一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯(sī)诞生(shēng)时的情景(jǐng)，画面上(shàng)人(rén)物的体(tǐ)态和衣纹表现十分出色，人(rén)物与自(zì)然背(bèi)景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感情(qíng)在对待一切，她对(duì)于(yú)生(shēng)活的未来不是充(chōng)满乐观的信心，而是(shì)感到惆怅和(hé)迷惑，这也是波提切(qiè)利矛(máo)盾世(shì)界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤(fèn)，因为(wèi)他是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个(gè)壁画面积(jī)达(dá)500平方米左(zuǒ)右，是美术史上最大(dà)的(de)壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为(wèi)出(chū)色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的(de)意志(zhì)与力量，显示了艺术家在(zài)写实的基础上非同寻(xún)常的理想(xiǎng)加工，予同时代(dài)人深刻(kè)的启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在(zài)左边(biān)的(de)陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人(rén)的(de)手(shǒu)指象(xiàng)接电似的(de)相互交流，这里表(biǎo)现了充(chōng)满(mǎn)精力(lì)的老(lǎo)人和年轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者(zhě)的权威和(hé)被创造者的信心。

　　我们不得不(bù)感慨于大师(shī)的(de)才华(huá)，不论在(zài)什(shén)么情况下，都能创(chuàng)作出世界十大名画(huà)这样水(shuǐ)准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也(yě)许(xǔ)是是(shì)历史上将(jiāng)女人画的最难看的画，当然(rán)这只是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威(wēi)农(nóng)少女》开创了法国立体(tǐ)主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画(huà)派的(de)风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的(de)艺术方法彻底决裂的立(lì)体主义作(zuò)品(pǐn)，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后(hòu)产生作(zuò)呕(ǒu)感。

　　当(dāng)诗人(rén)把这些形象与亚威农(nóng)相(xiāng)联系时，观众似(shì)乎受了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊(shū)不(bù)知，这幅(fú)画在以后的十几年中竟使(shǐ)法国的(de)立体(tǐ)主义绘(huì)画得到空前的发(fā)展，甚而波及到(dào)其他领(lǐng)域(yù)。

　　不仅(jǐn)在(zài)美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐(lè)上，都引起了极大的共(gòng)鸣。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出印象(xiàng)是莫奈在1873年(nián)在(zài)阿弗尔港(gǎng)口创(chuàng)作的一幅写生画，当时莫奈并没有给它(tā)命名，直到一名新闻记者讽刺莫奈的画是(shì)"对美与(yǔ)真实的否定，只(zhǐ)能给人一种印象"。

　　于是(shì)莫奈于是(shì)就给这幅画起(qǐ)了个题目(mù)《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写(xiě)生画，整个画(huà)面笼罩在稀薄的灰色调中，笔(bǐ)触画(huà)得非常随意、零(líng)乱，展示(shì)了(le)一种雾气交融的景(jǐng)象。

　　日出(chū)时，海(hǎi)上雾气迷朦，水(shuǐ)中反射着天空和太阳的颜色.岸(àn)上景(jǐng)色隐隐约约，模模糊糊看不清，给人一种瞬间(jiān)的感受(shòu)。

　　十(shí)大名画

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