古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的(de)意(yì)思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下(xià)一(yī)句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。恒星年和回归年的区别通俗易懂的，恒星年和回归年的区别原因>《村晚》原诗

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗(shī)的(de)意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译(yì恒星年和回归年的区别通俗易懂的，恒星年和回归年的区别原因)也放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可(kě)能(néng)为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在四(sì)周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显(xiǎn)出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的(de)画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南优(yōu)美的田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大(dà)家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新，有(yǒu)了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我会(huì)！这一(yī)句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人却更多(duō)是有(yǒu)意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是(shì)南(nán)宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就(jiù)是(shì)题(tí)在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则(zé)集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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