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无丝竹之乱耳的之是什么用法,无丝竹之乱耳的之是什么词性

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  十指不沾阳春水下一句是什(shén)么(me),十指不沾阳春(chūn)水是什么意思是“十指不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么(me),十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春(chūn)水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天(tiān)津(jīn)桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁(fán)华子。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤(shāng)心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所(suǒ)羡(xiàn),况复(fù)今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗(zhàng)工(gōng)丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的(de)运用上,穷(qióng)极变化,尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的(de)排比句式(shì),一般用于段落(luò)的(de)起(qǐ)结处(chù)及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身”),形(xíng)成一种特殊(shū)的(de)顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠的对(duì)仗句(jù)也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(如(rú)第四(sì)、五句衔接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些(xiē)都有(yǒu)助于(yú)全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情(qíng),为(wèi)这首春(chūn)歌(gē)增添了不少风姿。

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十(shí)指不沾阳(yáng)春水下一(yī)句是什(shén)么,十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春水是什么意思(sī)

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷(yí)《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天(tiān)津桥(qiáo)上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

  娼家美女(nǚ)郁金(无丝竹之乱耳的之是什么用法,无丝竹之乱耳的之是什么词性jīn)香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白(bái)日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容(róng)光人所羡,况复今日(rì)遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为(wè无丝竹之乱耳的之是什么用法,无丝竹之乱耳的之是什么词性i)明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共(gòng)一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北(běi)邙尘(chén)。

  这首诗(shī)对(duì)仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极(jí)变(biàn)化(huà),尤有特(tè)色。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用最多(duō)的是叠首换(huàn)尾(wěi)的(de)排比(bǐ)句式,一般用于段(duàn)落的起(qǐ)结处及对话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的(de)顿挫,又造(zào)成重(zhòng)复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的(de)对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的三(sān)句)的(de)巧妙使用(yòng)。

  这些都(dōu)有(yǒu)助于全诗形成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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