古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句(jù)话(huà)的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中(zhōng)在(zài)一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布(bù)置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自(zì)在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的(de)意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译(yì)也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔公安协警工资多少，公安协警怎么样：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很(hěn)可能(néng)为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出(chū)节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然(rán)自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十(shí)分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实(shí)是(shì)一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一(yī)种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么(me)以及古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的生公安协警工资多少，公安协警怎么样机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落(luò)日(rì)倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的(de)情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的(de)意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重(zhòng)要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池(chí)上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景(j公安协警工资多少，公安协警怎么样ǐng)与主角的布(bù)局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南(nán)优美的田(tián)园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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