雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的(de)真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词(cí)和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促(cù)，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着(zh提花棉是什么面料，提花棉和纯棉哪个好e)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不舍的(de)时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤(shāng)感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难(nán)分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更(gèng)准确(què)地传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的(de)无情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的(de)意(yì)义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？”这(zhè)四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未来(lái)，词(cí)人(rén)都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁的(de)心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的(de)人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性的人物(wù)之一(yī)，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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