柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关(guān)于柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基以(yǐ)及柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》并写出感想!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)第二乐章柴可(kě)夫斯(sī)基，柴可(kě)夫(fū)斯基的第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)的(de)风格特点等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具(jù)有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐风(fēng)格(gé)而不是真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作(zuò)“第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资(zī)本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为(wèi)它“一无(wú)是处(chù)、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按(àn)照自己的(de)意思修改，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要(yào)按照(zhào)现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基因(yīn)之维(wéi)护了自己的(de)创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色(sè)，使其作品色(sè)彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地(dì)带(dài)入(rù)创作(zuò)，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基世界上性功能最强的国家是哪个国家在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的(de)节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个(gè)都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在听(tīng)这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也(yě)找不到(dào)什么(me)好的言(yán)语来描(miáo)述，但是(shì)我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的，如(rú)果(guǒ)按照(zhào)严格(gé)的音(yīn)律格式去套(tào)，我就什么也感受不到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段(duàn)或是凸起的音符就会深深(shēn)的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于(yú)表达(dá)感情的人，所以(yǐ)有时除了(le)走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多(duō)高人(rén)所(suǒ)说(shuō)的内涵我都(dōu)没(méi)有感受(shòu)出来(lái)，但是我也没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋(lín)漓(lí)的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在(zài)很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他(tā)那颗(kē)细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给当时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美(měi)的(de)抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调(diào)用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大(dà)调形成(chéng)辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春(chūn)天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的(de)都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第(dì)一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是(shì)让你(nǐ)步(bù)入(rù)了森林中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪，不时(shí)的还会(huì)有活泼的(de)小动物(wù)跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的(de)你依(yī)然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生(shēng)活的希望充(chōng)满信心(xīn)，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形(xíng)容(róng)词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力(lì)也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功(gōng)后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得不容易(yì)，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释(shì)！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 世界上性功能最强的国家是哪个国家