柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派(pài)的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和(hé)间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方(fāng)音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范(fàn)围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过(guò)三首钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系转向资本(běn)主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己(jǐ)的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照(zhào)现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维护了自(zì)己的创作个性(xìng)和(hé)自(zì)由、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸(xī)收意(yì)大利歌剧(jù)、法(fǎ)国(guó)芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因(yīn)感情因素(sù)太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不(bù)太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将(jiāng)人们(men)的心(xīn)灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处(chù)喧闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，张弛有度下一句是什么意思，张弛有度下一句是什么歇后语但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是难(nán)以详细描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语来(lái)描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套，我就什么也(yě)感受不到(dào)，而更多(duō)的(de)是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的(de)一个(gè)片段或(huò)是凸起的音符就会深深(shēn)的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不(bù)能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动才能使让州我的激动慢慢(màn)的平(píng)息下(xià)来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一(yī)样(yàng)，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出(chū)来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的快感和幸(xìng)福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进(jìn)作家100多年(nián)前的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首(shǒu)作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太(tài)快的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发(fā)展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结(jié)部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢(huān)快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主部(bù)是十分抒情(qíng)优美的同时也充(chōng)满生机(jī)，音乐(lè)洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的(de)几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的(de)大海的话，那(nà)么第二乐(lè)章就是让你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不(bù)时(shí)的还会有活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的(de)心情(qíng)得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你依然有着成功的(de)欢(huān)愉，清新流动(dòng)的(de)旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回(huí)较快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅的(de)旋律，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完美(měi)，只能用完美(měi)来(lái)解(jiě)释！

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