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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐(lè)派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地影响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民(mín)族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生(shēng)写过三(sān)首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建生产关系转向(xiàng)资(zī)本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救(jiù)药(yào)”要求柴(chái)科夫斯基(jī)必须按照自己的意思修改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音符也不该，我要(yào)按照现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了(le)自(zì)己的错(cuò)误。黄喉要煮多久，黄喉要煮多久才能熟火锅

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之维护了自(zì)己的(de)创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的(de)音(yīn)乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽(lì)旋律与强烈(liè)的情(qíng)感(gǎn)渲(xuàn)泄的结(jié)合而(ér)见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国(guó)交(jiāo)响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多(duō)地(dì)带入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他的音乐又往往是(shì)最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而(ér)不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演(yǎn)奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么(me)好(hǎo)的言语来描述(shù)，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音(yīn)律格式(shì)去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符(fú)就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音(yīn)一般钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在(zài)那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里(lǐ)四处(chù)走动才能(néng)使让州我的(de)激动慢慢(màn)的平息下(xià)来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达感(gǎn)情(qíng)的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的(de)内(nèi)涵我都没(méi)有感受(shòu)出来，但是我也没有(yǒu)刻(kè)意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责(zé)这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题(tí)纠(jiū)缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最(zuì)急(jí)板，变(biàn)成匆(cōng)忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最(zuì)优美的抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对(duì)困(kùn)滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调(diào)形成辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐(lè)表(biǎo)现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲(qū)子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的(de)，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的(de)话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅(chàng)快流(liú)动的小溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的(de)心(xīn)情得以缓解，你能(néng)感(gǎn)受到生活在都市的(de)你(nǐ)依(yī)然有着成功的欢愉(yú)，清(qīng)新(xīn)流(liú)动的旋律让你对生(shēng)活的希望(wàng)充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形(xíng)容词，空(kōng)气的明(míng)媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这是成功(gōng)后的快乐(lè)，在(zài)成功(gōng)后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失(shī)去得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来(lái)解释！

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