柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调(diào)第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的钢琴协(x复活的作者是谁，复活的作者是谁ié)奏曲之(zhī)一的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基以(yǐ)及柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，欣(xīn)赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》并写出(chū)感想(xiǎng)!，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲第二乐(lè)章柴可夫斯基，柴可夫(fū)斯基的第一钢琴协奏曲(qū)的风格(gé)特点等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

柴(chái)可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的(de)代(dài)表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影(yǐng)响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认(rèn)为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三首钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无(wú)可(kě)救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该(gāi)，我要按(àn)照现在(zài)的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲(qū)，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创(chuàng)作(zuò)个性和自由(yóu)、人(rén)格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其(qí)作(zuò)品色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因(yīn)素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结(jié)构不那(nà)么完美常(cháng)被情绪冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上说，他(tā)的音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是(shì)第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”，开篇(piān)曲(qū)这(zhè)种震撼是(shì)难以详细描(miáo)述的，我也找不(bù)到什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就(jiù)什么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音符(fú)就(jiù)会(huì)深(shēn)深的(de)把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在(zài)屋里四(sì)处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的(de)平息下(xià)来！我(wǒ)是个不善于表达感情(qíng)的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出(chū)来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂(hún)深处，去感受他那(nà)颗(kē)细腻(nì)却(què)又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始(shǐ)回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天来了，农时(shí)即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主部(bù)是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个(gè)曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步(bù)入了(le)森林中畅快流(liú)动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到(dào)生活在都市的你依然有着成功的(de)欢(huān)愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生(shēn复活的作者是谁，复活的作者是谁g)活的希望充(chōng)满信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的(de)空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气(qì)的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回较快的(de)节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在(zài)提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得不(bù)容易，可能失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有(yǒu)更(gèng)加的努(nǔ)力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来(lái)解释(shì)！

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