雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说再多也只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方(fāng)的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情(qíng)的人(rén)总是为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一(yī)对(duì)恋(liàn)人(rén)饯行时难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自(池子为什么被封杀zì)然景物，而是(shì)通(tōng)过景(jǐng)物的(de)描写(xiě)，氛围的(de)渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句(jù)法结构是(shì)一、二(èr)、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。<池子为什么被封杀/p>

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会(huì)越去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕(què)实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词(cí)的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何(hé)人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细(xì)致入(rù)微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重(zhòng)在(zài)勾勒(lēi)环境(jìng)；次(cì)写离别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写(xiě)真情(qíng)实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别(bié)之苦的(de)人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学(xué)体(tǐ)裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精(jīng)力(lì)作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人(rén)物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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