河(hé)流大野犹嫌束下(xià)一句(jù)是(shì)什么作者，河流大(dà)野犹嫌束(shù)运用(yòng)了什么修辞手法是河流大野犹嫌束下一句是山入潼关不解平(píng)的。

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河流大野犹嫌束(shù)下(xià)一句(jù)是什么作(zuò)者，河流大(dà)野(yě)犹嫌(xián)束(shù)运用(yòng)了什(shén)么修辞手法

　　出自谭嗣同的(de)《潼关》。

　　这首诗是诗人十八岁时所作，为公(gōng)元(yuán)1882年(nián)（光绪八年(nián)）。

　　终古(gǔ)高云(yún)簇此城，秋风吹散(sàn)马(mǎ)蹄声。

　　河流大(dà)野犹嫌束，山入(rù)潼关不解平。

　　自古以来高高云层就聚集在这座雄关(guān)之上，秋风阵阵总是(shì)吹散得(dé)得的马蹄声。

　　奔腾(téng)而过(guò)的黄河与(yǔ)辽阔的(de)原野还嫌太(tài)过约束，从华山进入潼关后更不知什么是坦平(píng)。

　　这首诗是诗人十八(bā)岁时所(suǒ)作，为公元1882年(nián)（光绪八(bā)年(nián)）。

　　此(cǐ)年春，诗人从浏(liú)阳(yáng)起身，往其(qí)父亲谭继洵任职地(dì)甘肃兰州。

　　途经(jīng)潼关，诗人被(bèi)眼前雄伟壮丽的景色所深(shēn)深(shēn)吸引(yǐn)，由衷唱出了(le)这首赞美之歌。

　　个人(rén)简介

　　谭嗣同(tóng)（1865年(nián)—1898年），湖南浏阳人，中国近(jìn)代资(zī)产阶级著名(míng)的政治(zhì)家、思想家，维新志士。

　　少时师(shī)从(cóng)欧阳(yáng)中鹄(gǔ)，后加入(rù)维新(xīn)派。

　流量是gb大还是mb大，gb和mb谁大一点　他(tā)主(zhǔ)张中国(guó)要强盛，只有发展民族工(gōng)商业，学习西方资产阶级(jí)的政治制度(dù)。

　　主要成就

　　公开提出废科举、兴学校、开(kāi)矿(kuàng)藏、修铁路、办工厂、改官制(zhì)等变法维新的主张(zhāng)。

　　写文章抨击清政府(fǔ)的卖(mài)国投降政(zhèng)策。

　　1898年参(cān)加领导戊戌变法(fǎ)，失败后被杀，年(nián)仅三(sān)十四岁，与(yǔ)杨锐(ruì)，刘(liú)光第，林旭，杨深秀和康(kāng)广(guǎng)仁并(bìng)称(chēng)为“戊戌六君子”。

　　人(rén)物评价

　　国家(jiā)积弱当有(yǒu)勇士赴汤(tāng)蹈火，才能震撼(hàn)国人，谭嗣同是(shì)明(míng)知不(bù)可为而为之，是(shì)大(dà)义。

河流大野犹(yóu)嫌束山入潼关不解平运用了什么修辞手法有什么作用？

　　这句是(shì)拟(nǐ)人的手法(fǎ)，河流过(guò)大野，拟人(rén)的(de)写到河流像是(shì)有脾气一样(yàng)嫌弃被束缚(fù)一(yī)样。

　　这样(yàng)透过壮阔险峻的背景，就把潼(tóng)关写活(huó)了。

　　同(tóng)时将写(xiě)景(jǐng)与言情巧妙地结合起(qǐ)来，融进了诗人(rén)要(yào)求冲破(pò)约(yuē)束的(de)奔放情怀，是自(zì)我性格(gé)含蓄而(ér)又生动的描绘(huì)。

　　这(zhè)里的诗人即高山、大河(hé)，高山、大河即(jí)是诗(shī)人。

　　因为诗人已把自己的精神投(tóu)射到了高山、大河之(zhī)上，在高度的审美愉悦中(zhōng)，诗人(rén)已与高数锋山(shān)、大河进入了(le)同一状态(tài)，彼此相融，浑然(rán)不分而这“犹嫌(xián)束”“不解平”的黄河，高山，即(jí)是诗(shī)人傲岸不羁(jī)雄奇磊落胸怀的写照(zhào)是诗人特有的冲决(jué)一切罗网、奋发(fā)昂(áng)扬的(de)心态的外化。

　　扩(kuò)展资料

　　此(cǐ)诗以雄健豪放(fàng)的笔触(chù)描绘了潼关一带山河的(de)雄伟(wěi)壮(zhuàng)阔，折(zhé)射出诗人(rén)一种(zhǒng)冲(chōng)决(jué)一切(qiè)罗网、昂扬进取的心态。

　　诗的首句以(yǐ)一(yī)种远景式的遥望，展现潼关(guān)一(yī)带苍茫雄浑(hún)的气象。

　　紧接着(zhe)，第二句以轻捷、有力的(de)笔(bǐ)调，将“秋风(fēng)”“马蹄声”引入诗中(zhōng)，不但以听觉形象补(bǔ)充了前一句所造成(chéng)的视觉形(xíng)象，进(jìn)一步渲染出潼关一(yī)带独(dú)具的氛围，而(ér)且(qiě)打(dǎ)破了(le)原先画面的静态(tài)，给全诗增添了(le)一种(zhǒng)动感。

　　对于久处书斋的文弱书生来说，萧(xiāo)瑟秋风也(yě)许(xǔ)是(shì)惹人(rén)伤感的(de)凄凉之(zhī)物，但对胸怀大志，亦文亦武的诗人来说，秋(qiū)风中那(nà)矫(jiǎo)健的马蹄声却更能催动豪(háo)情(qíng)。

　　他(tā)在壮阔的天(tiān)地间策(cè)马驰骋(chěng)，感到欣(xīn)喜，感到痛快，腊亩感到精神上的极大的自由。

　　接(jiē)下来的三、四(sì)句，则转从河(hé)和山(shān)方面来写(xiě)。

　　在(zài)前面那种状态下(xià)，诗人极目四望，眼(yǎn)前的自(zì)然(rán)景物也呈现出新(xīn)奇的姿态：那(nà)从群山(shān)中冲决而出(chū)的黄河，尽(jǐn)管已(yǐ)奔入(rù)辽阔的平原，但仍嫌受束缚似的在不断(duàn)冲击着河岸；而西轮毕森(sēn)去的(de)群山(shān)，虽然走向与黄河相反，但仿佛(fú)也(yě)在(zài)力(lì)戒平坦，一更比一峰(fēng)高。

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