雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不(bù)舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多(duō)情(qíng)的人(rén)总是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到(dào)好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环(huán)境(jìng)，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xi10的负3次方等于多少 10的负3次方平方厘米等于多少平方米ě)出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何(hé)的(de)心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个(gè)“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写景物(wù)是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一(yī)句(jù)，则(zé)强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景写(xiě)情(qíng)，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四(sì)句(jù)更深一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步(bù)，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受，但(dàn)又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重(zhòng)在描(miáo)写情(qíng)态(tài)；再(zài)写(xiě)别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云(yún)流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的(de)人(rén)们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那10的负3次方等于多少 10的负3次方平方厘米等于多少平方米堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是(shì)古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传(chuán)说(shuō)鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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