柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追随(suí)西方(fāng)音乐风格而(ér)不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世界范围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯基的(de)早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生(shēng)产关系转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照(zhào)自己的(de)意思修(xiū)改(gǎi)，他(tā)才(cái)能“给面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要(yào)按照现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)在波士顿(dùn)首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创作(zuò)个性(xìng)和自由(yóu)、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的(de)音乐以抒情(qíng)性的(de)美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他(tā)吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响曲的(de)创作(zuò)特色(sè)，使其作品色彩异(yì)常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素太多(duō)地(dì)带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不那么(me)完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说(shuō)，他(tā)的音乐又往往是(shì)最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。比玉皇大帝还大的是谁，比玉皇大帝还厉害的是谁>

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的(de)重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的(de)生(shēng)活的(de)艰难(nán)，为了(le)生活(huó)而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直在听(tīng)这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇(piān)曲(qū)这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现了(le)他(tā)的(de)全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不(bù)得(dé)章法的，如(rú)果按照(zhào)严(yán)格的音律格式(shì)去套，我就什么也感(gǎn)受不(bù)到，而(ér)更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符就会(huì)深深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音(yīn)一(yī)般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处(chù)走动才能(néng)使让州我的激(jī)动慢慢的平息下(xià)来！我是个不(bù)善于表达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全身发(fā)寒，一(yī)切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是(shì)我(wǒ)也没(méi)有刻(kè)意去(qù)感受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那(n比玉皇大帝还大的是谁，比玉皇大帝还厉害的是谁à)淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌(gē)风格，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)，加上颤(chàn)音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的(de)抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的(de)纠(jiū)缠发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是(shì)乌(wū)克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了(le)，农时即(jí)将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副(fù)主部(bù)是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和(hé)难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种激(jī)昂(áng)的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们(men)感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的(de)话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了森(sēn)林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪，不(bù)时的还会有活(huó)泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心(xīn)情得(dé)以(yǐ)缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到生(shēng)活在都(dōu)市的你(nǐ)依然有着成功的欢(huān)愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋律让你对生活的希(xī)望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的(de)空气（不要以为我用错了形(xíng)容词(cí)，空气(qì)的(de)明媚意味着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但(dàn)是同时(shí)也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律(lǜ)，这是(shì)成功后的快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提(tí)醒着(zhe)我们，成功来(lái)得不容易(yì)，可能(néng)失去(qù)得(dé)也快(kuài)，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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