门前两棵(kē)树(shù),一(yī)颗是枣树,另一(yī)颗(kē)也是枣树，门前两(liǎng)颗树(shù) 一颗是(shì)枣树 另一(yī)颗(kē)也是枣树是“门前两棵树，一(yī)棵(kē)是枣(zǎo)树(shù)”一棵枣(zǎo)树指(zhǐ)作者自己，另(lìng)一棵枣树指(zhǐ)和自己有(yǒu)一样目标的人(rén)的。

　　关于门前两(liǎng)棵树(shù),一颗是(shì)枣树,另一颗也是枣树，门前两颗树 一颗(kē)是(shì)枣树 另一颗也(yě)是枣树以及(jí)门(mén)前两棵(kē)树,一颗是枣树,另一颗也是枣(zǎo)树，门前有两棵树,一(yī)棵是(shì)枣树,另一棵是什(shén)么树？，门前(qián)两颗树 一颗是枣树 另一颗也是枣树，门前有俩棵树,一棵是枣树,另一棵也(yě)是枣树(shù)，门前(qián)2棵树,一棵是枣(zǎo)树等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下(xià)知(zhī)识：

门前两棵树,一颗是枣树,另一颗也是枣树，门前两(liǎng)颗树 一颗(kē)是枣(zǎo)树 另一颗也是枣(zǎo)树

　　该(gāi)句体(tǐ)现(xiàn)了(le)孤寂、单调的情(qíng)感，还有对这(zhè)种单调状况的(de)无奈。

　　渲染了(le)一种孤寂(jì)悲(bēi)凉(liáng)的气(qì)氛，也(yě)引导了全(quán)文的主要氛围(wéi)。

　　出自现代文学家鲁迅创(chuàng)作的一首叙事兼抒情的散(sàn)文(wén)诗《秋夜》。

　　原(yuán)文：

　　在(zài)我的后(hòu)园，可以(yǐ)看见墙(qiáng)外有两株树(shù)，一株是枣(zǎo)树，还有一株也(yě)是枣树。

　　这上面的(de)夜的(de)天空，奇怪(guài)而高，我生平没有见过这样奇怪而高的(de)天空。

　　他仿佛要离开人间而(ér)去，使人们仰面不再看(kàn)见(jiàn)。

　　然而(ér)现在却非(fēi)常之蓝(lán)，闪闪地(dì)䀹着几十(shí)个星星的眼，冷眼。

　　他的口角上现出(chū)微笑，似乎(hū)自以(yǐ)为(wèi)大有深意，而将繁霜洒(sǎ)在我的园里的野花草上(shàng)。

　　我不知道那(nà)些花(huā)草(cǎo)真叫什么名字，人(rén)们叫(jiào)他们(men)什么名字(zì)。

　　我记得有(yǒu)一种开过极细(xì)小的(de)粉红花(huā)，现(xiàn)在(zài)还开着，但(dàn)是更极细小(xiǎo)了，她(tā)在冷的(de)夜气中，瑟缩地(dì)做梦，梦(mèng)见春的到来(lái)，梦见秋的到来(lái)，梦见瘦的诗人将眼(yǎn)泪擦在她最末的花瓣(bàn)上，告诉(sù)她(tā)秋虽(suī)然来，冬虽然来，而此后接(jiē)着(zhe)还是(shì)春，蝴蝶乱飞(fēi)，蜜蜂都唱起(qǐ)春词来(lái)了(le)。

　　她(tā)于是一笑(xiào)，虽(suī)然(rán)颜(yán)色冻得(dé)红惨惨地(dì)，仍然瑟(sè)缩(suō)着。

　　枣树，他们简直落尽了叶子。

　　先前(qián)，还有一两个孩子来打(dǎ)他们，别(bié)人(rén)打剩的(de)枣子，现在是一(yī)个也不剩(shèng)了，连叶子也落尽了。

　　他知道小粉红花(huā)的梦，秋后要有春；

　　他也(yě)知道落叶的(de)梦，春后(hòu)还是秋。

　　他简直落(luò)尽叶子，单(dān)剩干(gàn)子(zi)，然而脱了当初(chū)满树是果实和叶子时候的弧形(xíng)，欠伸得(dé)很舒服。

　　但是，有几枝还低亚(yà)着，护定他从(cóng)打(dǎ)枣的竿梢所得的(de)皮(pí)伤，而最直最(zuì)长的几枝，却已默默地铁似的直刺(cì)着奇(qí)怪而(ér)高(gāo)的天空，使(shǐ)天空闪闪(shǎn)地鬼(guǐ)䀹眼；

　　直刺着天空中(zhōng)圆满的月亮，使月亮窘得发(fā)白。

　　鬼䀹眼的天(tiān)空越加非常之(zhī)蓝，不安了，仿佛想离(lí)去人间，避开枣(zǎo)树，只将(jiāng)月亮剩下。

　　然而(ér)月亮也暗暗地躲到东(dōng)边去了(le)。

　　而一无所有(yǒu)的干子，却仍然默默地铁似的(de)直刺着(zhe)奇怪(guài)而高的天空，一意要(yào)制他的(de)死(sǐ)命，不管他各式各样地䀹着(zhe)许多蛊惑的眼睛。

　　哇的一声，夜游(yóu)的恶鸟飞(fēi)过了。

　　我忽(hū)而听到夜半的(de)笑(xiào)声，吃吃地(dì)，似乎不愿意惊动睡(shuì)着的人，然而四围的空气都(dōu)应和着(zhe)笑。

　　夜(yè)半，没有别的人(rén)，我(wǒ)即刻(kè)听出这声音(yīn)就在我嘴里，我也即刻被这(zhè)笑声所(suǒ)驱逐(zhú)，回进自己的房(fáng)。

　　灯火的带子也即刻(kè)被我旋高(gāo)了。

　　后窗的玻(bō)璃上丁丁地响(xiǎng)，还有许多(duō)小飞(fēi)虫乱撞。

　　不(bù)多久，几个进(jìn)来了，许是从窗纸的破(pò)孔(kǒng)进来的。

　　他们一(yī)进来(lái)，又(yòu)在(zài)玻(bō)璃的灯罩上(shàng)撞得丁丁(dīng)地(dì)响。

　　一(yī)个从上(shàng)面音乐风格pop什么意思啊，pop 音乐风格撞(zhuàng)进去了(le)，他于是遇(yù)到火，而且我(wǒ)以为这火是(shì)真的。

　　两三个却休息在(zài)灯的纸罩上(shàng)喘气。

　　那罩是昨晚新换的罩(zhào)，雪白(bái)的(de)纸，折出波浪(làng)纹的叠痕，一角还画出一枝猩红色的栀子。

　　猩(xīng)红的栀子开花时，枣树又(yòu)要做小粉红(hóng)花(huā)的梦，青(qīng)葱(cōng)地弯成弧(hú)形了……我又听到夜半的笑声；

　　我赶紧砍断(duàn)我的(de)心绪，看那老在白纸罩上的小青虫，头大(dà)尾小，向(xiàng)日葵子似的，只有半粒(lì)小麦(mài)那(nà)么大(dà)，遍身(shēn)的颜(yán)色苍翠得可爱，可(kě)怜。

　　我打(dǎ)一个呵欠，点起一(yī)支纸烟，喷(pēn)出烟来，对(duì)着灯默(mò)默地敬奠这些苍翠精致(zhì)的英雄(xióng)们。

　　一九二四年九月(yuè)十五(wǔ)日。

　　注(zhù)释：

　　①他(tā)：在54初期(qī)的白(bái)话(huà)文中(zhōng)，不管称第三人称(chēng)的女(nǚ)性(xìng)或称物都用(yòng)“他”。

　　此文(wén)中(zhōng)的“他(tā)”、“他们”即分别指代天空、花草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因(yīn)寒冷而不舒展(zhǎn)，冷的哆(duō)嗦(suo)，发抖。

　　④低亚：低(dī)垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是写作者深(shēn)夜里(lǐ)一瞬间(jiān)的感觉(jué)，并(bìng)不是(shì)真的月亮东移。

　　⑥蛊惑：恶(è)意的诱骗人，使人心意(yì)迷惑。

　　⑦吃吃：形容笑声。

　　⑧丁丁：象(xiàng)声词。

　　元稹《景申秋》诗有“丁丁窗雨繁”句。

　　⑨栀子：一种常绿灌木，春夏(xià)开(kāi)白花，极香。

　　⑩老(lǎo)：死的意思。

　　赏析：

　　第(dì)一段没有从较大场景着笔写秋夜，而是(shì)劈头一句即以奇特的重复修(xiū)辞格凸现(xiàn)枣(zǎo)树，如奇峰突兀，赫(hè)然而立，十分醒目。

　　这(zhè)种特写(xiě)镜头式的表现手法既(jì)强调了两株枣树傲然独(dú)立、凛然不可(kě)侵犯(fàn)的(de)精(jīng)神(shén)风貌，又形成了(le)全文整体意境中的骨脊，特别(bié)鲜明突出。

　　第二段写深秋的夜空，作者先(xiān)点出并且(qiě)突出了它(tā)的“奇(qí)怪(guài)而高”，难以(yǐ)捉摸的特点。

　　然后写天(tiān)空(kōng)与人间(jiān)难以(yǐ)弥合的距离，突出了它对人间(jiān)的冷漠无情。

　　再(zài)写天空(kōng)“闪闪的鬼䀹眼，冷眼”，更写出了天空的阴险狡诈，对人(rén)间的敌(dí)视态度。

　　最(zuì)后写天空”自以为大有(yǒu)深意”，其(qí)实是隐(yǐn)藏杀机(jī)的微笑。

　　把(bǎ)繁霜洒在野花草上，自然是天(tiān)空对人间生命的虐杀。

　　第三段作(zuò)者以(yǐ)简约而异常形(xíng)象(xiàng)的笔触刻划了小粉红花的形象，善良(liáng)、弱(ruò)小而富有美(měi)丽(lì)的梦幻，她出身低微，不知(zhī)道名字，而又(yòu)十分柔(róu)弱(ruò)。

　　这是一个可爱而又(yòu)可怜(lián)的形(xíng)象，象征了当时的青年知(zhī)识分子以(yǐ)及(jí)许(xǔ)许多多倍(bèi)受恶(è)势力(lì)摧残压迫的弱小者。

　　第四、五自(zì)然段是对(duì)枣树的赞(zàn)美，是全篇的核(hé)心。

　　作者饱(bǎo)含深情(qíng)，不惜(xī)笔墨塑造枣(zǎo)树这一战(zhàn)斗者的(de)形象。

　　他饱经沧桑：不仅经(jīng)繁霜的虐杀，还有(yǒu)孩子们(men)来打枣，甚(shèn)至给他留下皮伤；

　　他清(qīng)醒(xǐng)冷(lěng)静：他知道小粉(fěn)红(hóng)花的梦，也(yě)知道(dào)落叶的(de)梦(mèng)，他知道有希望，也有困难(nán)，因而(ér)，他不靠虚(xū)妄的幻想支撑自己，而执着于现实(shí)的战斗；

　　他顽强不屈：他认准敌(dí)人，绝不放过，“默默地铁似(shì)的直刺着(zhe)奇怪而高(gāo)的天空”及其帮凶月亮；

　　他坚(jiān)韧不拔(bá)：不管情况有什么变化，面对顽敌“他都一意要(yào)制他的死命，不管(guǎn)他各式(shì)各样地映(yìng)着许多蛊惑的眼睛(jīng)”，绝不轻易退下(xià)来。

　　最后(hòu)三段(duàn)着重写小青虫(chóng)，作者以饱含深情(qíng)的笔调，称(chēng)颂小青虫为(wèi)追求光明而不惜牺牲的(de)精神，虽然小青虫有些莽撞，有的被烧(shāo)死，有(yǒu)的“在灯(dēng)的纸罩上喘气”，但(dàn)作(zuò)者对它(tā)们的(de)斗争热情(qíng)充满了敬意，因(yīn)为时代需要的是“不问成(chéng)败而(ér)要(yào)战斗(dòu)的人们”，所(suǒ)以作者对小青虫活着的表(biǎo)示敬(jìng)意(yì)，死了的表(biǎo)示(shì)祭奠。

　　作者对小青虫的描写(xiě)也进一步(bù)衬托了(le)枣(zǎo)树的成熟、执(zhí)着和(hé)刚强(qiáng)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　此文写(xiě)于1924年(nián)9月(yuè)的北京。

　　当时，在帝国主(zhǔ)义和北洋军(jūn)阀(fá)相互勾结实行统治的情况下，中国(guó)北方的民主革命(mìng)处于低潮。

　　同时(shí)，“54”退潮后新文化(huà)战线发(fā)生了分裂，思想界(jiè)起了巨大分化，原来(lái)“同一战阵中的(de)伙(huǒ)伴”，“有的高(gāo)升(shēng)，有的退隐，有的(de)前(qián)进(jìn)”，而且北京的文化(huà)界(jiè)和教(jiào)育界又掀起一股提倡国粹、整理国(guó)故，妄图将青年重新拉回故纸堆(duī)的复古思潮。

　　面对这些社(shè)会(huì)的变故(gù)和强(qiáng)大的统治势(shì)力(lì)，作者鲁迅不免孤寂、彷徨(huáng)，时而感(gǎn)到一种“成了游勇，布不成阵”的苦闷，但(dàn)他没有(yǒu)丧(sàng)失勇气和信(xìn)心，一方面急(jí)切地(dì)找寻生(shēng)力军(jūn)，一方面孤军奋(fèn)战，坚忍地进行(xíng)反帝反封(fēng)建的斗争。

　　这篇散文诗，正(zhèng)是作者(zhě)在这种思想(xiǎng)情感所作。

鲁迅说(shuō)：我家(jiā)门前门(mén)前有两棵树，一棵是枣树，另一棵也是枣(zǎo)树。是什么意思？

　　这是一种重复(fù)的写法。

　　这句话出自《秋夜》的第(dì)一句，先描述门口有两颗(kē)树(shù)，但是(shì)不说都是枣树，而是分成两次孙并昌说，是一种特殊(shū)蔽弊的重(zhòng)复(fù)修(xiū)辞手(shǒu)法，这会给读(dú)者(zhě)造(zào)成(chéng)冲击(jī)感(gǎn)，也(yě)促进读者去深思。

　　第一段没有从较大场景着笔写(xiě)秋夜(yè)，而是劈(pī)头一(yī)句(jù)即以奇特的重复修辞格(gé)凸现枣(zǎo)树，如奇峰(fēng)突(tū)兀(wù)，赫然而立，十分醒目。

　　这种特写镜头式的表现(xiàn)手(shǒu)法既强(qiáng)调(diào)了(le)两株枣树傲然独立(lì)、凛然不可侵犯的精神风(fēng)貌，又形(xíng)成了全文整体意境中的骨脊，特别(bié)鲜(xiān)明突出(chū)。<音乐风格pop什么意思啊，pop 音乐风格/p>

　　象征手法(fǎ)

　　此文通篇采用象征手法，以枣树和天空的尖(jiān)锐对(duì)立(lì)和斗争为轴心，精心构(gòu)筑了一个完整的具有强烈时代特点的意象世界(jiè)，作(zuò)者以坚韧顽强的枣树为一方，写了(le)小粉(fěn)红花的柔弱而有美好的梦幻，写小青虫追求光(guāng)明而又有些莽撞(zhuàng)，写夜(yè)游鸟令恶势力丧胆的叫声；

　　以(yǐ)天空为一方，写了星垦，月(yuè)亮、繁霜(shuāng)，象征了恶势力及则扒其帮凶(xiōng)。

　　敌我双方(fāng)的象征物互相(xiāng)对(duì)立而又和(hé)谐统一，形象反映了当时社会及其政(zhèng)治斗争(zhēng)形势(shì)，从而唤起了想象和联想。

　　这种用象征手法构筑完整意境的方法，是此文一突(tū)出特点。

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