古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是(shì)“山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落(luò)日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑(qí)在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的(de)环(huán)境，那牧童自(zì)然(rán)就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本(běn)就(jiù)是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的(de)目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的(de)乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意(yì)思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的上(shàng)一(yī)句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗(shī)出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了(le)景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落(luò)山(shān)后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(利口酒是什么意思，利口酒可以直接喝吗xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的(de)田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七(qī)十四。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 利口酒是什么意思，利口酒可以直接喝吗