雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多也(yě)只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

双曲线虚轴的位置，双曲线虚轴有什么意义　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时(shí)的真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天(tiān)！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕(pà)是(shì)只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词(cí)人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世(shì)圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别(bié)的(de)情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实(shí)写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着重写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出一(yī)种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的情调(diào)因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却(què)将词(cí)人抑郁的心情和失去爱(ài)情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 双曲线虚轴的位置，双曲线虚轴有什么意义〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的(de)天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌(gē)妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派(pài)最具代(dài)表性的人物之一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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