古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑(qí)在牛(niú)背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了(le)牧(mù)童无(wú)忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些(xiē)我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中之画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已在春末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青(qīng)山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是(shì)背(bèi)景与主角的(de)布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景(jǐng)俄罗斯会被美国耗死吗，俄罗斯会被美国搞垮吗色，因(yīn)诗(shī)人的心情不(bù)同，摄(shè)取的(de)画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的上一(yī)句(jù)怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的(de)图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了(le)景色(sè)的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧(mù)童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意思是：山衔住(zh俄罗斯会被美国耗死吗，俄罗斯会被美国搞垮吗ù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（俄罗斯会被美国耗死吗，俄罗斯会被美国搞垮吗yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四(sì)更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一(yī)种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破(pò)了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是(shì)他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外(wài)桃(táo)源(yuán)般的(de)画面，无(wú)论是(shì)色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫(màn)的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不(bù)同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

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