古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意(yì)思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一(yī)句等问(wèn)题(tí)，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三(sān)者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写出了景色(sè)的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落(luò)西(xī)山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之(zhī)时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写(xiě)景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人(rén)们(men)生活自(zì)由(yóu)自在的环(huán)境(jìng)，故写牧(mù)童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集(jí)中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的(de)意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色(sè)的生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　湖南电大几本，湖南长沙电大是几本　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(s湖南电大几本，湖南长沙电大是几本huō)到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由(yóu)自在(zài)的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协(xié)调(diào)，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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