古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮(pí)可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居(jū)，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却(què)更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘(táng)”是说节(jié)令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫(màn)的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一(yī)下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固(gù)定(dìng)的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)的形(xíng)象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(y现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在平胸妹子越来越多ōu)哉(zāi)、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也(yě)放出(chū)来了(le)，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独(dú)解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在平胸妹子越来越多句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们(men)生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这(zh现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在平胸妹子越来越多è)首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的(de)搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是(shì)熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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