京剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京(jīng)剧的(de)角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种角(jiǎo)色是生(shēng)、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几(jǐ)种角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲(qū)表演行当的主要(yào)类型(xíng)之一，除净、丑以外的(de)男(nán)性(xìng)角色称为(wèi)生行。

　　按其扮演(yǎn)的人物(wù)的年龄、身份、性格特(tè)征(zhēng)和表演特点，大致分(fēn)为老生、小(xiǎo)生、外(wài)、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了(le)红生某些勾脸(liǎn)的武生之外,其他都是素脸(liǎn),也就是(shì)内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧(jù)中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性(xìng)的一类角色的(de)总称(chēng)。

　　旦角又(yòu)分为(wèi)正旦、花旦、花衫、刀(dāo)马(mǎ)旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角(jiǎo)指(zhǐ)脸(liǎn)画(huà)彩图的花脸(liǎn)角色，看(kàn)来并(bìng)不干净(jìng)，故反其意为(wèi)净。

　　净(jìng)行分：以唱为主的(de)铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为主的架(jià)子花脸，如大将(jiāng)、和(hé)尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架字母圈什么意思 字母圈都是怎么找到的(jià)子花脸叫副(fù)净(jìng)、武(wǔ)工花脸名武净，武二花脸言红净，在表(biǎo)演风格(gé)上均(jūn)有(yǒu)不同(tóng)的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱(pǔ)与(yǔ)花(huā)脸有很大(dà)区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但(dàn)舞台(tái)上(shàng)的武丑亦叫开口跳，而(ér)能说(shuō)能跳(tiào)，表(biǎo)演出活泼伶(líng)俐(lì)，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨(bèn)性(xìng)又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以(yǐ)上男(nán)子(zi)，多数挂须。

　　又(yòu)细(xì)分(fēn)为老生、末、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末称“末(mò)泥”或“末(mò)尼色(sè)”，泛指末本正(zhèng)角，与宋元杂剧所称的(de)“生”同，而与“末(mò)”的涵义不同。

　　宋元(yuán)南(nán)戏所称之“末(mò)”实即“副(fù)末(mò)”，除担任报台，介绍剧(jù)情梗概和(hé)剧(jù)目主题的开(kāi)场外，还(hái)在(zài)戏中扮演社会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继(jì)宋元南戏(xì)脚(jiǎo)色制度发展而来(lái)，按照南昆(kūn)的路子，包括老生、副(fù)末、老外三个家(jiā)门，约在清代中(zhōng)叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧行当又(yòu)称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生(shēng)”。

　　生行分为须(xū)生(老生)、红(hóng)生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中(zhōng)的重要行当之一。

　　 须生(字母圈什么意思 字母圈都是怎么找到的shēng)(老(lǎo)生):即中(zhōng)年以上的剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为(wèi)安工(gōng)老生或称唱工老生(如扮(bàn)演帝王、官僚、文(wén)人等)，靠把老生(如扮演武将(jiāng))，衰派老(lǎo)生(如(rú)扮演穷困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸(liǎn)的须生(shēng)，如(rú)扮(bàn)演关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生)、扇子生(shēng)(书(shū)生)、穷生(穷酸文(wén)人(rén))等。

　　 武生:为(wèi)戏(xì)中的武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄(báo)底(dǐ)靴的称短打(dǎ)(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老(lǎo)旦(dàn)、贴旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱为主，扮演(yǎn)贤妻良母型角色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以服(fú)装花艳为特色，以演皇(huáng)后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等(děng)角色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演武功做(zuò)枣(zǎo)禅见长的(de)女性(xìng)。

　　 老旦:用(yòng)本噪子(zi)演唱，多为(wèi)中(zhōng)老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫(jiào)花(huā)脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角(jiǎo)色，看(kàn)来并不干净(jìng)，故反其意(yì)为(wèi)‘‘净”净行分如下几种(zhǒng)角色:以(yǐ)唱为(wèi)主(zhǔ)的(de)铜锤(chuí)花脸与黑头花脸;以工(gōng)架为主的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花(huā)脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正(zhèng)净，架子花脸(liǎn)叫副净(jìng)、武(wǔ)工(gōng)花脸名(míng)武净，武二花脸言红(hóng)净，在表(biǎo)演风(fēng)格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行当多(duō)为中(zhōng)年以上的男性。

　　实际(jì)末行专司引(yǐn)戏职能(néng)，如(rú)打头出场者，反其义(yì)而称为(wèi)“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸(liǎn)有(yǒu)很(hěn)大区(qū)别。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为(wèi)方巾丑(文人(rén)，儒生(shēng));武(wǔ)丑，专演(yǎn)跌、打(dǎ)、翻、扑(pū)等武技(jì)角色。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色(sè)，此与牛的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　扩(kuò)展资(zī)料：

　　京剧(jù)，曾(céng)称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔(qiāng)调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布置注重写意。

　　被视(shì)为中国国粹，中(zhōng)国戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽(huī)剧是京剧的前身。

　　清(qīng)代(dài)乾(qián)隆五十五年(nián)（1790年(nián)）起，原在南方(fāng)演出的三庆、四喜、春(chūn)台、和春， 四大(dà)徽班(bān)陆续(xù)进(jìn)入北京(jīng)，他们(men)与(yǔ)来(lái)自湖北(běi)的汉调艺(yì)人合作(zuò)，同时(shí)又接受了昆曲(qū)、秦腔(qiāng)的(de)部分剧目、曲(qū)调和表(biǎo)演方法，吸收了一些(xiē)地方民间曲调，通过不断的交流(liú)、融合，最(zuì)终形(xíng)成京剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝(cháo)宫廷内开始快速发展，直至民国得到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世界各(gè)地，成为(wèi)介绍、传播中(zhōng)国传统艺术(shù)纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入(rù)“人类非物质文化遗产代表作名(míng)录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展，不是某个人(rén)凭空(kōng)臆(yì)造的(de)产(chǎn)物，而是戏曲艺术家们在长期(qī)艺(yì)术实(shí)践中，对(duì)生活(huó)现(xiàn)象的(de)观察(chá)、体验、综(zōng)合，以及对(duì)剧中岩塌角色的不断分(fēn)析、判断，作出(chū)评价，才逐步形成了一整套完(wán)整的艺术(shù)手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之(zhī)一，是京剧和某些地方戏中净的别称）所戴面具和(hé)参军戏副净(jìng)的涂面逐渐演变(biàn)而来。

　　中(zhōng)国戏曲理论(lùn)家翁偶(ǒu)虹(hóng)曾(céng)撰(zhuàn)文说：“中(zhōng)国戏曲脸谱(pǔ)，胚(pēi)胎于上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐(táng)的代面，发展为宋、元的(de)涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸(liǎn)谱与面具仍然交替使用。

　　最(zuì)明显的贵(guì)州(zhōu)的‘地戏(xì)’，江(jiāng)西、安徽的‘傩(nuó)戏’，西(xī)藏的(de)‘藏戏’，无论生旦(dàn)净丑，都戴面具，每剧多(duō)至百余，少者亦须(xū)数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具(jù)，并不勾画脸谱。

　　京(jīng)剧是具有全国性的大(dà)剧种(zhǒng)，大(dà)量发展脸(liǎn)谱，可(kě)是加官、财神、魁星(xīng)、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱(pǔ)、面具的混合使用(yòng)与脸谱谱式的由简至繁，可以看出中国戏(xì)曲累递发展(zhǎn)的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与(yǔ)京剧表演(yǎn)艺术一样(yàng)，是和演员一起出现在(zài)舞台上的(de)活的艺术。

　　京剧在中(zhōng)国戏(xì)曲史上，虽只有二百余年的历史，但与(yǔ)其(qí)他戏曲相比，它发(fā)展快，流传广(guǎng)，深(shēn)受人民群众的(de)喜爱，有广(guǎng)泛的(de)群众基(jī)础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中国戏曲脸(liǎn)谱(pǔ)中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是(shì)一种写意和夸张的艺术，常以蝙(biān)蝠(fú)、燕翼(yì)、蝶翅等为图案(àn)勾(gōu)眉眼面(miàn)颊，结合夸张的(de)鼻窝、嘴窝来(lái)刻画面部的表情。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉(méi)合目。

　　勾画时以“鱼尾纹(wén)”的(de)高低曲(qū)直来反映年(nián)龄，用“法令(lìng)纹(wén)”的上下开合来表(biǎo)现气质，用“印堂(táng)纹”的不(bù)同图(tú)案(àn)象征人(rén)物性(xìng)格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具有民族(zú)特色(sè)的一种特殊(shū)的化妆方(fāng)法。

　　由(yóu)于每个(gè)历史人(rén)物或(huò)某(mǒu)一种类型(xíng)的人(rén)物(wù)都有一(yī)种(zhǒng)大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要(yào)按(àn)照乐谱一(yī)样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是(shì)来自(zì)假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情(qíng)或某(mǒu)种特殊类型(xíng)的人物为(wèi)采用某些色彩的。

　　红色的脸(liǎn)谱表示忠(zhōng)勇义烈，如关(guān)羽、姜维、常遇春(chūn)；黑色的(de)脸谱表示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如包(bāo)拯(zhěng)、张(zhāng)飞(fēi)、李逵等；黄(huáng)色的脸谱(pǔ)表示凶狠残(cán)暴，如(rú)宇文成都、典韦；蓝(lán)色(sè)或绿色的(de)脸谱表示一(yī)些粗豪暴躁的(de)人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱(pǔ)一般(bān)表示奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三(sān)类：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的(de)作用，只是夸大剧中角色的五官部位和面部的纹理(lǐ)，用(yòng)夸张的(de)手法表(biǎo)现剧(jù)中(zhōng)人的性(xìng)格、心理和生理上的特(tè)征，以此(cǐ)来为整个戏剧的情节(jié)服务，可是发展到后来，脸谱由(yóu)简到繁、由(yóu)粗到细、由(yóu)表及里(lǐ)、由浅到深，本身就(jiù)逐渐成(chéng)为一种具有民族(zú)特色的、以人(rén)的面部为表现(xiàn)手(shǒu)段的(de)图案(àn)艺术了。

　　参考资料(liào)：百度百科-京剧(jù)

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