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一个鹅蛋的热量是多少一个鹅蛋等于几个鸡蛋世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名，世界(jiè)十大名画简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画(huà)之一(yī)，在世界上(shàng)享有盛(shèng)誉的。

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世界(jiè)十大名画排名，世(shì)界十大名画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最(zuì)宝贵的名画(huà)之一，在世界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了(le)一起不寻(xún)常(cháng)的(de)事件。

　　一位意大利人从巴黎(lí)的罗浮宮(gōng)中将这幅(fú)画盗走。

　　当这(zhè)一消息被报道(dào)出来之后(hòu)，惋惜(xī)名画被(bèi)盗(dào)的呼声，不仅在法国，其至在世界的各个地(dì)方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的(de)另一个标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根(gēn)据可靠的书(shū)面记载，画上的夫(fū)人是(shì)那不勒斯人，据说(shuō)她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意大利伟大的佛(fú)罗伦(lún)萨(sà)人列奥纳(nà)多(duō)•达•芬奇(qí)创作(zuò)的世(shì)界名画。

　　它与著名杰(jié)作(zuò)《蒙娜丽(lì)莎》同为达(dá)•芬奇的(de)代表作品，或许可以说《最后的(de)晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘(huì)在意大利(lì)米兰的慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动(dòng)笔于何年何月虽没有定(dìng)论(lùn)，但完成(chéng)于1499年是可靠(kào)的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的(de)画风比(bǐ)较写实，后(hòu)来成为(wèi)立体派的代表人物(wù)。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为巴黎世界博(bó)览会西班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画(huà)的，与(yǔ)《阿(ā)尔女郎》相比，画(huà)风已大为改观(guān)。

　　这倒不是凡(fán)高(gāo)又有什么新的理论(lùn)•仍是出(chū)于茫然的不(bù)安(ān)和对自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观众极大的抨(pēng)击，人们说，作为达维特的(de)学生，安格尔走得太远了，批评(píng)他(tā)“把(bǎ)人体的各个(gè)局部(bù)忽而放大(dà)、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易于引犮(bá)争论(lùn)的画，即便(biàn)我们今天来看，这(zhè)个以(yǐ)大半个后背(bèi)展现(xiàn)给(gěi)我(wǒ)们的(de)美丽宫(gōng)女(nǚ).她的身忖也确(què)乎有(yǒu)些不同于(yú)常人：并不是我们的(de)视觉出了毛(máo)病，而(ér)是(shì)画(huà)家安格尔(ěr)在这幅画(huà)中有不(bù)少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描(miáo)绘了一名(míng)身穿斑色“日本和服”式外衣(yī)，佩戴蓝色(sè)头(tóu)巾的少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转头回眸(móu)，心无旁骛地面对观(guān)者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人(rén)关(guān)注之处(chù)，是少女左耳佩戴的一(yī)只泪(lèi)滴(dī)形(xíng)珍(zhēn)珠耳环(huán)，在少女颈(jǐng)部的阴影里(lǐ)似隐(yǐn)似现，是(shì)整幅画的(de)点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　波(bō)提切(qiè)利的《维约斯(sī)的诞生》和他的另(lìng)一幅作(zuò)品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出于德•美第(dì)奇(qí)家族的(de)维(wéi)尔(ěr)拉持(chí)•卡(kǎ)斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作品，制作年代约在1487年，这(zhè)是距(jù)《春(chūn)》10年(nián)后，开始用画布(bù)代(dài)替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是(shì)浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟(wěi)大的艺术家之(zhī)一，与达芬奇(qí)、拉(lā)斐尔并(bìng)称文艺(yì)复(fù)兴三杰，一生(shēng)追求完美，他的(de)风格几乎影响了三个世纪的艺术家(jiā)，后人把小(xiǎo)行(xíng)星3001以他的名(míng)字命(mìng)名以示(shì)尊敬。

　　亚(yà)维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的(de)“粉(fěn)红色(sè)时期”。

　　他(tā)这(zhè)一时(shí)期的作品以描(miáo)绘马戏团人物(wù)为(wèi)主，形象虽然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了(le)《亚维农(nóng)的(de)少女(nǚ)》，这(zhè)是一(yī)幅具有(yǒu)里程碑(bēi)意义的(de)著名杰(jié)作。

　　这幅(fú)巨(jù)幅油画，不仅(jǐn)标志(zhì)着(zhe)毕(bì)加(jiā)索(suǒ)个(gè)人艺术(shù)历程中(zhōng)的(de)重大转(zhuǎn)折，而且也是两方现代艺术(shù)史上的(de)一次革命性突破，它引发(fā)了立体主(zhǔ)义(yì)运(yùn)动(dòng)的(de)诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象(xiàng)学派画家中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他(tā)的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的(de)油画，被称之为(wèi)整个印象(xiàng)派和(hé)他不人的代表作之一(yī)。

　　《日(rì)出•印象》描绘(huì)的(de)是勒阿弗(fú)尔(ěr)港口(kǒu)的一(yī)个(gè)多雾(wù)的早晨。

世界(jiè)十大名画排行榜世界上价(jià)值最高的十(shí)幅画(huà)

　　绘画是(shì)人们最容易接触(chù)到，也是学习成本最低的一种艺(yì)术，用手中的一支笔(bǐ)能创造出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的(de)东西(xī)。

　　今天就(jiù)盘点了(le)世界(jiè)十大名画排行榜，而其背后所反映的历史和思想比(bǐ)中国十大名(míng)画更(gèng)加(jiā)复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名画有哪些?下(xià)面就(jiù)和(hé)小编一起来欣赏它(tā)们(men)吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的(de)少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无需(xū)多(duō)言，几乎世(shì)界上(shàng)所(suǒ)有的人都知道达芬奇画过(guò)一个无论(lùn)哪个角度都在看着你的女人(rén)的画，位(wèi)居世界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜第(dì)一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是(shì)达芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜(nà)丽莎》，并于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这幅画(huà)以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥(ào)康(kāng)多命名(míng)，她是佛罗(luó)伦萨一个(gè)富裕(yù)家庭的成员，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有研究学者认为达(dá)·芬(fēn)奇(qí)很可能是受其(qí)父亲之命(mìng)绘制了(le)这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人(rén)认为蒙(méng)娜丽莎画(huà)作背景是(shì)中国的景观，她有可能是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就在于(yú)，你从哪个方(fāng)向看去(qù)，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对(duì)你(nǐ)微笑。

　　而在现代(dài)人(rén)们用科学分(fēn)析后发现蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑(xiào)中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而(ér)且(qiě)在这幅画的背后还隐(yǐn)藏(cáng)着第二张脸，科学家通过(guò)多(duō)光谱扫描(miáo)发现了(le)三种(zhǒng)不同的绘(huì)画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎(shā)的(de)微(wēi)笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这些(xiē)图像还原，那(nà)么就(jiù)会看到一(yī)个动(dòng)态(tài)的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无数(shù)未(wèi)接的秘密之外(wài)，这副画的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮(fú)宫的雇员文森(sēn)特(tè)·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷走(zǒu)了(le)《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认为蒙(méng)娜(nà)丽莎应该(gāi)被(bèi)送(sòng)回意大利，在他的公寓里画(huà)了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴(bā)黎(lí)的卢(lú)浮宫里，至(zhì)于画(huà)中的人到底是(shì)谁，达芬奇是怎么(me)完(wán)成(chéng)这(zhè)幅画的，他画这幅(fú)画的真正用意是什么，也许都不那(nà)么重要了。

　　在世界十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一一副画(huà)作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分(fēn)别坐在他的左右围绕(rào)着(zhe)整(zhěng)张桌子,而这是(shì)他(tā)们最后，因(yīn)为其中有人出卖了耶(yé)稣(sū)。

　　世界十(shí)大名画排行榜第二位，同样(yàng)是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹(yóu)太教祭司(sī)长想在在(zài)夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出(chū)卖了他，在(zài)晚餐上耶稣对他的门徒们(men)说你们中有(yǒu)一个人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是这一(yī)时(shí)刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十分(fēn)慌(huāng)乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满脸的(de)惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于(yú)不信(xìn)教，不了解(jiě)西方历史的人来说对于画中所(suǒ)要(yào)表达的意(yì)思(sī)和意境并不(bù)太理解(jiě)。

　　但是(shì)我们单(dān)纯的(de)从绘画手法(fǎ)来看，12个人物(wù)不同的神态、手势、眼神(shén)以及行为都刻画的细致入(rù)微。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最贵(guì)的(de)画之一，毕加索在(zài)20一个鹅蛋的热量是多少一个鹅蛋等于几个鸡蛋世纪(jì)30年代时(shí)是受西班(bān)牙共和(hé)国政府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念塌国(guó)际博览会(huì)西班牙(yá)馆而(ér)创作(zuò)，画(huà)面中表现力1937年(nián)德国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙小城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是(shì)无辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘画的目的(de)是将全世界的(de)注(zhù)意力吸引到德国(guó)轰炸机对巴斯(sī)克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸(zhà)，这些人在西(xī)班牙(yá)内战期间支持佛朗哥将军的民族主义力量(liàng)。

　　结合立体主义(yì)、超(chāo)现(xiàn)实主义风格(gé)，表现痛(tòng)苦(kǔ)、受难和兽(shòu)性。

　　把具(jù)象的手法与立体主义的手法(fǎ)相结合，并借助几何线的组合，以激动人心的(de)形象艺术语言，控(kòng)诉(sù)了法(fǎ)西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已经(jīng)成为了(le)随处可见的背景图片(piàn)、装(zhuāng)饰画等，与其梵(fàn)高(gāo)他的作品(pǐn)不(bù)同一个鹅蛋的热量是多少一个鹅蛋等于几个鸡蛋，在(zài)世界十大名画排行榜中(zhōng)星月夜是唯一一(yī)幅即使你对艺(yì)术一无(wú)所知，但(dàn)是依然会很单纯的认为它很好(hǎo)看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之(zhī)一，已成为(wèi)现代文(wén)化中最(zuì)著名的画作之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇(bì)护向(xiàng)北，左边的柏树被(bèi)添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间的景象化作了(le)浓厚、有力的(de)颜料浆，顺(shùn)着(zhe)画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被(bèi)一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星(xīng)云在旋转，而(ér)那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端(duān)的柏树，看(kàn)起来像是一团巨大(dà)的黑色火舌，反映出画家(jiā)躁(zào)动不安(ān)的情感(gǎn)和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来(lái)，它一直是纽约现代艺(yì)术博(bó)物馆的永久(jiǔ)藏品，星(xīng)夜(yè)高分辨率的(de)图像可以在这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在创作这副(fù)作品(pǐn)时梵高已经深受(shòu)精神病的(de)困(kùn)扰(rǎo)，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在这(zhè)种一(yī)无所有，绝望(wàng)的状态(tài)下梵高看到(dào)了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最(zuì)早(zǎo)在巴(bā)黎展出时(shí)家德·凯拉特里(lǐ)曾说这简(jiǎn)直(zhí)就是(shì)畸形，安格尔的这位宫女的(de)背部至少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起了极大(dà)的争议和(hé)抨击(jī)，然而安格(gé)尔的(de)学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是(shì)对的，可是这(zhè)又怎么样呢?也(yě)许(xǔ)正因为这(zhè)段秀长的腰部才使(shǐ)她(tā)如(rú)此柔和，能一下子慑(shè)服(fú)住(zhù)观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对地准确，那(nà)就(jiù)很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的(de)古典风(fēng)格去(qù)要求，确实存(cún)在(zài)很多(duō)不(bù)和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美(měi)学信念(niàn)，从历史的角(jiǎo)度(dù)去(qù)认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出创造性的东西，只(zhǐ)有(yǒu)跳出规则(zé)，在规则(zé)之外来思(sī)考，才能创(chuàng)造出新(xīn)的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美(měi)术课本上就(jiù)已经见(jiàn)过，虽然当时并不可能有(yǒu)人能理解它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高(gāo)最被人(rén)熟知的(de)一幅作品，或者说它是(shì)一(yī)组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高(gāo)的向日葵(kuí)似(shì)乎(hū)成为最具代表性的作品，它甚(shèn)至成了(le)艺术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还(hái)向我(wǒ)们展示出(chū)一(yī)位(wèi)伟大艺术家(jiā)的精神世(shì)界。

　　以短暂(zàn)的笔(bǐ)触把向日葵的(de)黄(huáng)色画得极其刺眼，每朵花(huā)如(rú)燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布(bù)满(mǎn)画面，整幅画尤(yóu)如(rú)燃遍(biàn)画(huà)布的火焰，显出画家狂热(rè)般的(de)生命激情(qíng)。

　　越是大师，越是能在(zài)最平常(cháng)最简单的东西中表达出自(zì)己的情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公(gōng)元(yuán)1487年(nián)间(jiān)创作的(de)一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时(shí)的情景(jǐng)，画面上人物的体态和(hé)衣(yī)纹表现十分出色(sè)，人物与自然背景(jǐng)也(yě)达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情在(zài)对待一切，她对于(yú)生活的未来不(bù)是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑(huò)，这也是波提切利矛盾世界观的反(fǎn)映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因(yīn)为他是被迫在(zài)西斯廷礼(lǐ)拜堂(táng)屋顶壁上作画的(de)，整个壁画面(miàn)积达500平方米左(zuǒ)右(yòu)，是美术(shù)史(shǐ)上最大(dà)的壁画(huà)之一。

　　其(qí)中《创(chuàng)造亚当(dāng)》最为出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具(jù)有强(qiáng)烈的(de)意志与力(lì)量，显(xiǎn)示了艺术家在(zài)写实的(de)基础上非同寻(xún)常(cháng)的理想加工(gōng)，予同时代人深(shēn)刻的(de)启示。

　　亚当(dāng)全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上，一手伸向大(dà)神(shén)。

　　神与人的手指(zhǐ)象(xiàng)接电(diàn)似的相互交(jiāo)流，这里表现了充满精力的老人和年轻而(ér)美丽(lì)的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的权威(wēi)和(hé)被创造者(zhě)的(de)信心(xīn)。

　　我们不(bù)得不感慨于大师的才(cái)华(huá)，不论在(zài)什么情况下，都能创(chuàng)作出世界(jiè)十大名画这(zhè)样水准(zhǔn)的作(zuò)品。

　　九、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　这(zhè)幅画也许是是(shì)历史上将女人画的最难看(kàn)的画，当然这只是我(wǒ)等(děng)俗(sú)人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚(yà)威(wēi)农(nóng)少女》开创了法国立体主义的新局面(miàn)，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了(le)这一画派的风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻底(dǐ)决裂的(de)立体主(zhǔ)义作品，当(dāng)时不(bù)免要遭(zāo)到来自社(shè)会各方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这些形象(xiàng)使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与(yǔ)亚威农相联(lián)系时，观众似(shì)乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后的(de)十几年中竟使法国的(de)立体主(zhǔ)义(yì)绘(huì)画得(dé)到空(kōng)前的发展(zhǎn)，甚而(ér)波及到其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文(wén)学(xué)、音(yīn)乐(lè)上，都引起了(le)极(jí)大的共鸣。