柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一(yī)乐(lè)章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名(míng)和最具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)的(de)。

　　关于柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》并写出(chū)感想!，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲(qū)第二乐章柴可夫斯基，柴可(kě)夫斯基的(de)第一钢(gāng)琴协奏曲的风格特(tè)点等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和(hé)间(jiān)接(jiē)地影(yǐng)响了很(hěn)多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的(de)影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基的(de)早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建生产关(guān)系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药(yào)”要求(qiú)柴(chái)科(kē)夫斯基必须(xū)按(àn)照自己的(de)意思修(xiū)改，他才能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一(yī)个音符(fú)也不该，我(wǒ)要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)，以改正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之(zhī)维护(hù)了自己的创(chuàng)作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的(de)创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么(me)

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第(dì)一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)孙权劝学中的古今异义，劝学中的古今异义词整理们的(de)心灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实孙权劝学中的古今异义，劝学中的古今异义词整理在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的(de)都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的(de)艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第(dì)一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是难以详细描(miáo)述(shù)的，我也找不(bù)到(dào)什么好的(de)言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照(zhào)严格(gé)的(de)音律格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的(de)是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个(gè)片(piàn)段(duàn)或是(shì)凸(tū)起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏(zòu)曲(qū)的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四(sì)处走动才能使(shǐ)让州(zhōu)我的激动慢慢(màn)的(de)平息下(xià)来(lái)！我是(shì)个不善于表达感情的人(rén)，所(suǒ)以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都(dōu)没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会(huì)享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后(hòu)，再重听(tīng)这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处(chù)，去(qù)感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却(què)又(yòu)敏感(gǎn)，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一(yī)任(rèn)校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调(diào)，回(huí)旋(xuán)曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音(yīn)乐(lè)洋(yáng)溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵(líng)带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴键的(de)重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样(yàng)的(de)都市(shì)的(de)生活的艰难(nán)，为(wèi)了生(shēng)活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么(me)第(dì)二(èr)乐章就是让(ràng)你步(bù)入了森(sēn)林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会(huì)有活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感受到生活在都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的(de)希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气(qì)（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的动力(lì)也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可(kě)能失(shī)去得也快，只有更(gèng)加的(de)努力(lì)，才能取(qǔ)得(dé)更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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