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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和间(jiān)接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风格而不是(shì)真(zhēn)正的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世界范围的(de)影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生写(xiě)过(guò)三首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求(qiú)意(yì)见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照(zhào)自(zì)己的意思修(xiū)改，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该，我要按照(zhào)现(xiàn)在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)因之维护了自(zì)己(jǐ)的(de)创(chuàng)作个性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽(lì)旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意(yì)大利(lì)歌(gē)剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的(de)创作(zuò)特(tè)色，使其作品色(sè)彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这(zhè)个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在(zài)是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)此非彼是什么意思，此 非彼 是什么意思怎么读中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们(men)感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细描述(shù)的，我也找不到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了(le)他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的(de)音律格(gé)式(shì)去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的(de)一个片段或是凸(tū)起的(de)音符就会深深(shēn)的(de)把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一(yī)般钻(zuān)进了我的(de)心，使我(wǒ)不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身(shēn)在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我(wǒ)是个不(bù)善(shàn)于(yú)表达(dá)感情的(de)人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一(yī)切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多高人所说(shuō)的内涵(hán)我都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱的(de)大地(dì)经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的(de)快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处(chù)，去感受他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当(dāng)时(shí)著名(míng)的钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型(xíng)装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开(kāi)始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度(dù)奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题(tí)的(de)纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调(diào)形成辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的(de)欢快(kuài)、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青(qīng)春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节(jié)奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的(de)几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听(tīng)第一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二(èr)乐章就是(shì)让你步(bù)入了森林中畅(chàng)快流动的(de)小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然(rán)有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希(xī)望充满信心，整个人(rén)就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气(qì)（不要(yào)以为(wèi)我用错了形容(róng)词(cí)，空(kōng)气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的(de)动力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回较快(kuài)的节(jié)奏，但是同(tóng)时(shí)也(yě)有着(zhe)优雅的(de)旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们(men)，成功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得(dé)更大(dà)的成(chéng)功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲(qū)子(zi)在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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