雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情(qíng)实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的(de)千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍(shě)的时(shí)候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而(ér)是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(d独肖有哪几个e)情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意(yì)，且(qiě)又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不忍别离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的(de)心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字(zì)用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包含了(le)离人无(wú)限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(独肖有哪几个hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕(què)实(shí)写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己比常(cháng)人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的(de)感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤(shāng)的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即(jí)便(biàn)对着美(měi)景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步(bù)，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到(dào)层层深(shēn)入，尽(jǐn)情(qíng)描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天独肖有哪几个：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永(yǒng)因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶(líng)乐(lè)伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通(tōng)俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其(qí)广泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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