韩国三(sān)大娱乐公司(sī)之一SM要被(bèi)收购(gòu)的新闻已经被(bèi)讨(tǎo)论了一(yī)个星期，前老板李秀满(mǎn)从“被踢出公司”到被曝贪(tān)污39亿(yì)人民币，一举(jǔ)一(yī)动都(dōu)在微博网友的注视下。网友戏(xì)称，微博成(chéng)了SM和(hé)其收购公司的隔(gé)空喊(hǎn)话bot。

但无论李秀满和(hé)SM的最终(zhōng)归宿如何，一个韩流时(shí)代早就(jiù)已经结(jié)束了，变化最大的则是韩国的女子团(tuán)体。

<不拘于时句式类型，不拘于时句式还原strong>少女时代开创韩(hán)流“女帝”时代

2007年至2009年间出道(dào)的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的很久一段(duàn)时间里，韩(hán)国(guó)偶(ǒu)像(xiàng)团体都是“阳(yáng)盛阴(yīn)衰”，以男子偶像(xiàng)团体为主(zhǔ)，偶尔出道的几个(gè)女团也是昙花一(yī)现，完全没有机会和当时大热(rè)的男团抗衡。

直到2007年，SM公司(sī)推出了少女时(shí)代(dài)，开启(qǐ)了韩国女团的(de)鼎盛(shèng)时期。在当年(nián)，少女时代的9位成员平(píng)均年(nián)龄只有(yǒu)17岁，在出道前的练习时长都(dōu)在(zài)5年以上。

2009年，她们(men)推出了第一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽(jǐn)管只是穿(chuān)着简单的白色T恤和(hé)牛仔裤，少女们俏皮清新(xīn)的样子(zi)，配(pèi)上朗(lǎng)朗上(shàng)口的歌词，这首(shǒu)歌(gē)瞬间成为各大(dà)音乐排(pái)行榜的榜(bǎng)首，在当(dāng)年的(de)韩国三大(dà)电视台拿到了14个第一(yī)。

很快，这首(shǒu)歌带(dài)着少女时代(dài)走出韩国，冲向亚(yà)洲。作为开创了一个时代(dài)的女团，少(shǎo)女时代在当年尽可能多地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮(pí)、复(fù)古爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时代一度(dù)被(bèi)称为“女(nǚ)帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代(dài)女团“三大(dà)”。对于(yú)国内(nèi)大多(duō)数人来说，韩(hán)流(liú)真正在中国被熟知，正是从少女时(shí)代在中国的繁荣开始的(de)。

事实证明，这三个女团也是最早将韩流输出至全世界的韩国(guó)女子团(tuán)体。尽管在1960年(nián)代，曾有过第一批在美国获得成(chéng)功的韩(hán)国(guó)组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美国公告牌百强单曲榜第76位，成(chéng)为首(shǒu)个打入此(cǐ)排行榜的韩国团体。

而KARA则(zé)打开了日本市(shì)场。在以前，日本的韩流粉(fěn)丝只停(tíng)留在(zài)大火韩(hán)剧《冬(dōng)季恋(liàn)歌(gē)》和男子组合(hé)东(dōng)方神起(qǐ)，大多数都是(shì)女粉丝，而KARA的火爆，让(ràng)日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成(chéng)为了(le)韩流的追(zhuī)随(suí)者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国(guó)际上的高速发展之路。

在少(shǎo)女时代(dài)之后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实(shí)力成为了(le)二代团中(zhōng)独具影响力的女子团体。

性(xìng)感风成(chéng)主流

少女时(shí)代在(zài)全世(shì)界范围内的爆火，让她们成(chéng)了(le)第一个威(wēi)胁(xié)到(dào)男(nán)团地位的女子(zi)团体，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭(zāo)到男团粉丝们的抵(dǐ)制。

同是SM公(gōng)司旗下的男团(tuán)Super Junior早就已(yǐ)经有(yǒu)了稳定的粉丝群体，公司为(wèi)了推(tuī)动少(shǎo)女时代(dài)的曝光(guāng)度，让她(tā)们经常与男(nán)团互(hù)动，一(yī)起做(zuò)节目出广告(gào)，没想(xiǎng)到(dào)却适(shì)得(dé)其反(fǎn)，少女(nǚ)时代被质(zhì)疑蹭热度(dù)，恶(è)评不断。

成员允儿在之(zhī)后的(de)综(zōng)艺(yì)节目(mù)里回忆，2008年少女时代首次集体参加梦想演唱会时，台(tái)下的观众(zhòng)在她们表演时关掉(diào)了手中的荧光棒与(yǔ)灯牌，静默表示对(duì)少女时代(dài)的抵(dǐ)制，长达十(shí)分(fēn)钟之(zhī)久。这样的“黑(hēi)海”她们遭遇过三次。

不过这并(bìng)不能够(gòu)阻碍(ài)女团的(de)强势发展，少女时代(dài)在海(hǎi)内外的热度还(hái)在(zài)持续高涨(zhǎng)，韩国国内(nèi)的(de)女(nǚ)团也开始群雄争霸。随着女团市场的竞(jìng)争日趋(qū)激烈，为了打破女粉占绝大多数的状态(tài)，不少(shǎo)女(nǚ)团开始剑走(zǒu)偏(piān)锋。

这在2010年至(zhì)2013年间(jiān)出道的第三代(dài)女团身上(shàng)表(biǎo)现得最(zuì)为明显。也许二(èr)代女团(tuán)还在(zài)尽可(kě)能多地(dì)尝试各种风格(gé)，但三代女团普遍(biàn)着力(lì)于用强势(shì)性(xìng)感风打开男性粉丝的市(shì)场。

三代女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风(fēng)、突出(chū)女性(xìng)化特征的女(nǚ)团(tuán)。

她们在着装(zhuāng)及(jí)唱(chàng)跳风格上更博人眼球。迷(mí)你裙、渔(yú)网袜(wà)、黑丝、深V等服装元素常常出(chū)现在她们的(de)MV或舞台上。

起初，这种从可爱风(fēng)到性感风的转变(biàn)被视作是K-pop女(nǚ)团的新突破。但(dàn)随着女团(tuán)服装越来越(yuè)大(dà)胆(dǎn)，也有了更多会(huì)被视作是“擦边球”或直(zhí)接性暗(àn)示的(de)动作。一些女团的舞蹈编排甚至无法通过(guò)电视台的审核，有不少这段时期的女团都被(bèi)打上了卖(mài)肉的标签。

性(xìng)感风女团的消(xiāo)亡

也许(xǔ)是(shì)败给了女粉丝强大的购买力(lì)，娱(yú)乐公司逐渐发现，至(zhì)少在如今(jīn)的市场上，得(dé)女粉(fěn)者才得天下。从第四代开始，女子(zi)团体的风格变(biàn)得更多元。

而近年来韩国女不拘于时句式类型，不拘于时句式还原(nǚ)权运动的(de)兴起又将女性主题叙(xù)事打造成了韩国社会的主流趋势。偶像(xiàng)产业(yè)自然也受到(dào)影响，不拘于时句式类型，不拘于时句式还原迎(yíng)合男(nán)性观众的性感风逐渐成为(wèi)过去式，韩国女(nǚ)团(tuán)转而迎合(hé)女粉丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功(gōng)和日益流(liú)行(xíng)，是女(nǚ)性(xìng)粉丝影响的。”在首尔(ěr)延世(shì)大学教授韩(hán)国(guó)流行文化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业(yè)发生了更大的营销转变。

在过(guò)去，女团成员(yuán)是被打造出的产物，被动(dòng)地接(jiē)受着(zhe)大众的凝视。少女时代从未完全主导过自(zì)己的音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度被西方媒体看(kàn)作是被造星工厂打造出的完美偶像。

但(dàn)如今的女团(tuán)展现出了截然不同的一面，她们每一(yī)次露面都在(zài)传递(dì)更完整、更真实的现代女性形象。

研(yán)究(jiū)韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们(men)一直喜欢女性能够传达一些赋(fù)权的信息(xī)，即(jí)使它是一(yī)种被编(biān)纂和商业(yè)化的信(xìn)息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是(shì)美国观众(zhòng)一直(zhí)想(xiǎng)要的(de)。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表(biǎo)示，女团(tuán)近年来的成功正是因为她们整体形象(xiàng)的改(gǎi)变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是(shì)旨(zhǐ)在塑造人格独立的新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她们(men)的(de)女粉在80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩流里能产(chǎn)生更大利润的(de)还(hái)是男团。一直以(yǐ)来，女子团体的利(lì)润都低于男(nán)子团体，通常情(qíng)况下(xià)，女子团(tuán)体被(bèi)视为国内团体，男子团体则(zé)被视为国际团体。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年终(zhōng)数据也显示，女团的歌曲播放率最高，但男团的(de)专(zhuān)辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销(xiāo)量超(chāo)过 100 万张，在这18张专(zhuān)辑力，有(yǒu)13个都是(shì)由(yóu)男团或男歌手(shǒu)创(chuàng)造的(de)。

流(liú)行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性 K-pop 团体(tǐ)有不(bù)同的目标受(shòu)众。男团专注于(yú)与忠实(shí)粉丝建立深厚的(de)联系，通常受众群(qún)体比较有限，而女团(tuán)则旨在(zài)吸引更广泛(fàn)的听众。

一方面，女团的音(yīn)乐更友好，更容易唱，而且其编(biān)舞容(róng)易被更(gèng)多(duō)的(de)观众(zhòng)群所接(jiē)受。女团会(huì)优先考虑本国(guó)的粉(fěn)丝，在排(pái)行榜上获(huò)得成功后，进而(ér)取得了更多在(zài)韩国和亚洲的各个舞台上(shàng)表演的机会。而男团一直更注重提高(gāo)专(zhuān)辑销量，并建立极其忠诚且日益(yì)国际化(huà)的粉丝群体。

不过(guò)这(zhè)样的局面也许会在未来很(hěn)快(kuài)发生改变，一旦女团投入更多资金(jīn)，她(tā)们(men)的赚钱能力丝毫(háo)也不(bù)会亚于男(nán)团(tuán)，BLACKPINK就是最好(hǎo)的(de)证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的钱少，那是(shì)因(yīn)为(wèi)一(yī)开始花在支持那(nà)些女团上(shàng)的(de)钱少。”

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