古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘(táng)，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三者(zhě)有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏(xià)时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的(de)环(huán)境，那(nà)牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·100块钱值多少美元，100美元是几百元钱雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于(yú)大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉(jué)得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了(le)，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上(shàng)的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确(què)实是一(yī)幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的(de100块钱值多少美元，100美元是几百元钱)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美(měi)的(de)田(tián)园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)以及古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下(xià)一句(jù)等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令(lìng)的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的(de)环(huán)境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览(lǎn)农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们(men)就一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏评(píng)析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋(sòng)人却(què)更多(duō)是有(yǒu)意(yì)为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年(nián)，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是(shì)题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧(j100块钱值多少美元，100美元是几百元钱ǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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