南音琵(pí)琶入(rù)门(mén)指(zhǐ)法图解，南(nán)音琵琶入门指(zhǐ)法(fǎ)图(tú)片是南音琵琶常见的入门指法(fǎ)有弹跳，技巧是手腕背面呈小量外突，面板和手背面呈斜状(zhuàng)，小指(zhǐ)侧(cè)处的腕关节作向外前方(fāng)稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖端要一样齐(qí)；快速弹(dàn)挑(tiāo)，技巧为手腕稍(shāo)稍立起来，手指需要“站立”起来进(jìn)行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面积(jī)不宜过大(dà)，速(sù)度和力度在于手指(zhǐ)，手腕放松，手指要(yào)有摩擦的感觉的。

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南音琵琶入门指法图解，南音琵琶入门指(zhǐ)法图片

　　快(kuài)速弹挑，技(jì)巧为手腕(wàn)稍稍立起来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜过大，速(sù)度和力(lì)度(dù)在于手指，手腕放松，手指要有摩擦的(de)感觉。

琵(pí)琶(pá)入门指法图解

　　右(yòu)手有弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂(fú)、扫，轮、半轮等指法，左(zuǒ)手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演(yǎn)奏多种和音(yīn)、和弦。

　　广泛应(yīng)用于民族乐队(duì)和多种地方戏曲(qū)、曲艺(yì)伴奏。

　　左手(shǒu)指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法(fǎ)，是在指(zhǐ)关节的运动中，手指端取势(shì)将弦(xián)身(shēn)击(jī)捺在相品位(wèi)上，使(shǐ)得微声，捺与前面一音大(dà)都成上行进行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的(de)方法：当(dāng)右手弹出前一按音之后(hòu)，接着在(zài)相(xiāng)品位上作向左内方或向外方一拨(bō)，然后(hòu)离开弦(xián)身(shēn)，带起一个较弱或稍(shāo)强的音来。

　　带与前面一音大都(dōu)成下行进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的方法：用(yòng)左(zuǒ)手指将弦身按在相品位上，用中指或名指在下面(miàn)搔(sāo)弦发(fā)音（如(rú)用左手中(zhōng)指按弦时(shí)，玛丽黛佳是哪个国家的品牌，玛丽黛佳是什么档次则(zé)用无名指搔弦），这是擞按音的奏(zòu)法；如(rú)擞(sǒu)空弦(xián)散音时(shí)，则可在左手食、中、名(míng)三指(zhǐ)中选(xuǎn)择一(yī玛丽黛佳是哪个国家的品牌，玛丽黛佳是什么档次)较方(fāng)便的(de)指头去搔弦(xián)即可。

　　擞弦大都在同一条弦上进行(xíng)。

　　右(yòu)手(shǒu)指法

　　弹挑(tiāo)类包(bāo)括弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹(dàn)、滚、双弹(dàn)、双挑、剔(tī)、抚、飞、双飞，而弹(dàn)、挑(tiāo)是右手指法中(zhōng)最基础(chǔ)、最重要的指法。

　　其他右手指法(fǎ)如夹弹(dàn)、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔、飞等(děng)，都是由弹挑衍变(biàn)而成。

　　1、弹(dàn)：用右(yòu)手食指指甲端（一般用与(yǔ)拇指相(xiāng)邻侧的指甲端）触(chù)弦，将(jiāng)弦向左(zuǒ)弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端(duān)（一般用(yòng)大指外(wài)侧的指甲端）触弦，将弦向右(yòu)挑进发音。

　　弹(dàn)挑类其他指法(fǎ)的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑在弦上作连续均匀(yún)而不很快的动(dòng)，每拍依曲调节奏的快慢(màn)，一般作四声(shēng)，有(yǒu)的或作二声。

　　4、滚：演奏方(fāng)法与夹弹(dàn)相同(tóng)。

　　但在速度上则较夹(jiā)弹快一倍，即每(měi)拍依曲调(diào)节(jié)奏的快(kuài)慢(màn)，一般作八声，有的作十(shí)六声。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲(jiǎ)向(xiàng)左将弦剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将弦(xián)向(xiàng)右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用食指甲将(jiāng)相(xiāng)邻的两条弦(xián)向左(zuǒ)同(tóng)时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指(zhǐ)甲将相邻的两条弦向右同(tóng)时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无名(míng)指(zhǐ)甲将(jiāng)弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双(shuāng)飞(fēi)：用食指(zhǐ)甲弹(dàn)左面的弦，拇指甲挑右面的弦(xián)，要连而不断。

　　扩展资(zī)料

　　琵琶(pá)的发展，是从四相到六(liù)相(xiāng)；从(cóng)无品(pǐn)到少品，从少品到多(duō)品；从用拨子到用(yòng)指弹；从用鸡筋弦、皮(pí)弦(xián)到(dào)丝弦再到钢丝弦；从(cóng)有捍拨到无(wú)捍拨；从开音孔到(dào)不开音孔；从下斜抱、横抱到上斜(xié)抱，再到竖抱。

　　也就(jiù)是(shì)先是琴尾侧面半遮面(miàn)，最后是琴首琴(qín)颈半遮面(miàn)。

　　白居(jū)易诗中的“犹抱琵琶半遮面”也许是刚(gāng)从船舱抱着琵琶出来时（还没有坐下来(lái)弹）的状(zhuàng)态。

　　琵琶的演(yǎn)奏艺术及其传派的形(xíng)成，是因(yīn)其演奏技术演奏方法和风格特点的不同而逐渐形成(chéng)的。

　　演奏技术的(de)如唯滚(gǔn)提高也要求(qiú)琵(pí)琶乐器的发(fā)展，山粗琵琶(pá)乐器的渣余改革反过来又要求演奏(zòu)技术的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派的形成，与琵琶(pá)乐器的发展(zhǎn)和(hé)形制的变化，是(shì)相辅相成、密切而不可分割的。

　　各种因素(sù)的(de)存在和发展，构成(chéng)了琵(pí)琶演奏艺术传派艺术的存(cún)在和发(fā)展(zhǎn)。

　　参考资(zī)料来源：百(bǎi)度(dù)百科-曲项琵琶

　　参考资料(liào)来源：百度百科-琵(pí)琶

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