古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问(wèn)题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合(hé)起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒古巴人口和面积是多少，古巴多大面积和人口漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多(duō)是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗(shī)本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的池塘古巴人口和面积是多少，古巴多大面积和人口(táng)里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月(yuè)”的(de)“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼(liàn)字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青(qīng)山(shān)倒(dào)映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人(rén)们(men)生活自由(yóu)自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一(yī)幅(fú)悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛(niú)背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同(tóng)古巴人口和面积是多少，古巴多大面积和人口。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局(jú)，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画(huà)面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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