柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之(zhī)后，由封建(jiàn)生(shēng)产关(guān)系转向(xiàng)资本主义(yì)生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必(bì)须按照自(zì)己的(de)意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不(bù)该(gāi)，我要按照(zhào)现在的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也(yě)演奏(zòu)了这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因(yīn)之(zhī)维护了(le)自己的创作(zuò)个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐以抒(shū)情性的美丽(lì)旋(xuán)律(lǜ)与(yǔ)强烈(liè)的情感(gǎn)渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创作(zuò)，又使曲式(shì)结构(gòu)不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说(shuō)，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最(zuì)感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带入(rù)缥(piāo)缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整个心(xīn)都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫(chóng)们(men)感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一直在(zài)听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文(wén)中所说(shuō)的“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是(shì)难(nán)以详细(xì)描述的，我也找不到什么(me)好的(de)言语来描述(shù)，但是我并不(bù)认为(wèi)“将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的(de)，如果按(àn)照严格(gé)的(de)音律格式(shì)去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而(ér)更多的是(shì)在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或是凸起的音符(fú)就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻进了我的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走(zǒu)动才能(néng)使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的(de)内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也(yě)没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很(hěn)多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处(chù)，去感受他(tā)那(nà)颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第一任(rèn)校(xiào)长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作品(pǐn)庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提(tí)琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速(sù)度(dù)为最急(jí)板，变(biàn)成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形(xíng)成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情优美的(de)同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开(kāi)头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进古巴人口和面积是多少，古巴多大面积和人口，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活(huó)的(de)艰难，为了(le)生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓(huǎn)下(xià)来(lái)，如果说听(tīng)第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话(huà)，那(nà)么(me)第二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪(xī)，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的希(xī)望(wàng)充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以(yǐ)为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重(zhòng)回(huí)较快的(de)节(jié)奏，但(dàn)是同时(shí)也(yě)有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在(zài)提醒(xǐng)着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，只能用完美来(lái)解释(shì)！

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