古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三(sān)者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽(lì)的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物(wù)特点，写出(chū)了(le)景(jǐng)色(sè)的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān领略的意思)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的(de)情致。

山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足(zú)于这(zhè)样(yàng)一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的(de)确(què)实(shí)是一幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了(le)江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充(chōng)满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句(jù)等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是(shì)题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然(rán)风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自(zì)由自(zì)在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家都很不是(s领略的意思hì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定(dìng)年间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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