雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知(zhī)道说什么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍(shě)的(de)时候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离(lí)别而(ér)伤感(gǎn)，更(gèng)何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别(bié)，我料(liào)想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓(yù)仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思(sī)。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦(kǔ)，溢(yì)于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出(chū)发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻(kè)画到(dào)了细致入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达出(chū)彼(bǐ)此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别含盐率公式的3种，盐水的含盐率公式之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写(xiě)离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的(de)极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦的人(rén)们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道(dào)边每(měi)隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子(zi)含盐率公式的3种，盐水的含盐率公式。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的(de)样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

含盐率公式的3种，盐水的含盐率公式　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福(fú)建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表(biǎo)性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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