雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎的竟在(zài)表情达意上的作用，柳永的雨霖铃(líng)是什(shén)么意思等问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知识：

雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依(yī)不舍的时(shí)候(hòu)，船上的(de)人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为(wèi)离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行(xíng)时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点(diǎn)出(chū)别时的季(jì)节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具(jù)体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观(guān)地(dì)铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又(yòu)不(bù)得不(bù)去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而(ér)且(qiě)一路(lù)上(shàng)暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句由上阕实告白和表白意思一样吗女生，告白和表白意思一样吗写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一(yī)般，得出一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古(gǔ)人承(chéng)受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在(zài)用景写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去告白和表白意思一样吗女生，告白和表告白和表白意思一样吗女生，告白和表白意思一样吗白意思一样吗经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己(jǐ)共(gòng)赏(shǎng)；再(zài)退一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思(sī)念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态(tài)；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前(qián)后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做(zuò)到(dào)层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记(jì)》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐(lè)伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至(zhì)屯田(tián)员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时(shí)流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 告白和表白意思一样吗女生，告白和表白意思一样吗