柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是(shì)俄国民族(zú)乐派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风(fēng)格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民(mín)族乐(lè)派(pài)，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界(jiè)范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾(céng)向当时的(de)莫斯(sī)科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认(rèn)为(wèi)它“一无(wú)是处、无(wú)可(kě)救(jiù)药”要求柴科(kē)夫斯基必须按(àn)照自己的意思(sī)修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我要按照现在(zài)的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作(zuò)特色(sè)，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素(sù)太多地带(dài)入(rù)创(chuàng)作，又使曲式(shì)结构不(bù)那么完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是(shì)最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一(yī)乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的(de)重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂(áng)的(de)气势(shì)，让生(shēng)处喧(xuān)闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲(qū)作为我的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的(de)“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找不到(dào)什么(me)好的言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”就(jiù)能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如果按照严格(gé)的音律(lǜ)格(gé)式去套，我就什么也感(gǎn)受不(bù)到，而更多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了(le)我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四处(chù)走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下(xià)来(lái)！我是(shì)个不善(shàn)于表达感情的人(rén)，所以有(yǒu)时除(chú)了(le)走动，偶尔还会(huì)感到全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说的内(nèi)涵我都没(méi)有感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也(yě)没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的(de)大地经(jīng)受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一(yī)样(yàng)，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多(duō)年(nián)以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲(qū)子时(shí)，能(néng)走进作(zuò)家(jiā)100多年前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那(nà)颗细腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调(diào)用八度奏庄重(zhòng)抒情的(de)对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即(jí)将开始的(de)欢快、奔放的(de)情绪，副(fù)主部是十(shí)分(fēn)抒情优(yōu)美的同时(shí)也充满生夏洛的网主要内容50字左右，夏洛的网主要内容100字机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实(shí)在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的(de)生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有(yǒu)舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐(lè)章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下(xià)来，如(rú)果说听第一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大(dà)海的话(huà)，那么第二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步(bù)入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时(shí)的(de)还会有活泼(pō)的(de)小(xiǎo)动物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到(dào)生活在都市(shì)的你(nǐ)依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋(xuán)律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重(zhòng)回较(jiào)快的节(jié)奏，但是同(tóng)时也有着优雅的(de)旋律，这是成功后的(de)快乐，在(zài)成功(gōng)后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得(dé)也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努力，才(cái)能取(qǔ)得更大的(de)成(chéng)功(gō夏洛的网主要内容50字左右，夏洛的网主要内容100字ng)！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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