古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及(jí)古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一(yī)句等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的(de)图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出了(le)景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在(zài)的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节(jié)令(lìng)的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不(bù)大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景(jǐng)语杨志性格特点及主要事迹概括，杨志性格特点及主要事迹100字皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句(jù)写(xiě)背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落(luò)日(rì)挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)杨志性格特点及主要事迹概括，杨志性格特点及主要事迹100字也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这(zhè)样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信(xìn)大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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