柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具(jù)有(yǒu)代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。<元电荷e等于多少？/p>

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随(suí)西方(fāng)音(yīn)乐风格而不是真正的(de)民族乐(lè)派(pài)，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基(jī)的(de)早期(qī)作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当(dāng)时(shí)的(de)莫斯科(kē)音乐学院创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处(chù)、无(wú)可(kě)救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要(yào)按照现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也(yě)演(yǎn)奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因之维护了自己的(de)创作个(gè)性和自(zì)由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒(shū)情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色(sè)，使其(qí)作品(pǐn)色彩异常丰富，但因(yīn)感情(qíng)因(yīn)素(sù)太多地带(dài)入(rù)创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常(cháng)被(bèi)情绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是最感人的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太(tài)快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十(shí)次(cì)琴键的(de)重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生(shēng)活的艰(jiān)难(nán)，为了生(shēng)活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的(de)开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震撼(hàn)是(shì)难以详细描(miáo)述的，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式(shì)去套，我就什么也感(gǎn)受不到(dào)，而更多的是(shì)在(zài)静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢的(de)平(píng)息下来！我(wǒ)是个不善于(yú)表达感情的人(rén)，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全(quán)身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很多高人所说的(de)内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受(shòu)乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓的(de)快(kuài)感(gǎn)和(hé)幸福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多年前(qián)的灵(líng)魂(hún)深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音(yīn)乐学(xué)院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的(de)小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤音(yīn)与音型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉(huī)煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副(fù)主部是(shì)十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们的心(xīn)灵(líng)带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的(de)几十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大(dà)海的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了(le)森林中畅快流动的(de)小溪(xī)，不时(shí)的还会有活泼的(de)小动物跑(pǎo)过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活(huó)在(zài)都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活的希望(wàng)充(chōng)满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用(yòng)错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗(dòu)的动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，但(dàn)是同(tóng)时(shí)也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成(chéng)功(gōng)后(hòu)的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的旋律也(yě)在提醒着我们(men)，成功来得不容(róng)易，可能失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力，才能取得(dé)更(gèng)大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋律中结束(shù)，完美(měi)，只能用完美(měi)来解释！

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