雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)的(de)<蒂玮娜手表是杂牌吗，蒂玮娜手表一千多值得买吗span style='color: #ff0000; line-height: 24px;'>蒂玮娜手表是杂牌吗，蒂玮娜手表一千多值得买吗。

　　关于雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)以(yǐ)及雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎的竟在表情达意上的作用，柳永的雨(yǔ)霖铃(líng)是(shì)什么意思等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什(shén)么(me)也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想即(jí)使遇(yù)到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是(shì)通过(guò)景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天(tiān)容水色(sè)涂(tú)上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开(kāi)一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别(bié)，并不(bù)自(zì)我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥蒂玮娜手表是杂牌吗，蒂玮娜手表一千多值得买吗远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不(bù)第(dì)，所以心(xīn)中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当(dāng)为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的(de)人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 蒂玮娜手表是杂牌吗，蒂玮娜手表一千多值得买吗