柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴500万越南盾是多少人民币，1人民币=(chái)科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是(shì)俄(é)国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接(jiē)地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被(bèi)认为(wèi)追随西方音乐风格而不(bù)是真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围(wéi)的(de)影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基必须(xū)按照自(zì)己的意思修改(gǎi)，他(tā)才能“给(gěi)面(miàn)子(zi)”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个(gè)性和自(zì)由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的(de)结合而(ér)见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素(sù)太多地带入创作，又使(shǐ)曲式(shì)结构不那么完(wán)美(měi)常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的(de)音乐(lè)又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章想要(yào)表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说(shuō)是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的(de)心灵(líng)带(dài)入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速(sù)的(de)节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞(fēi)了(le)起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还(hái)是快的(de)节(jié)奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这(zhè)样的都市(shì)的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)欣(xīn)赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的(de)开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不(bù)到什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是(shì)我并(bìng)不认为“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的(de)音律格式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感受不到，而更(gèng)多的(de)是在(zài)静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善(shàn)于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说的(de)内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸(xìng)福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年(nián)以后，再重听这首500万越南盾是多少人民币，1人民币=曲子时，能(néng)走进(jìn)作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处，去(qù)感受(shòu)他那(nà)颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著(zhù)名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第一任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第(dì)一(yī)小(xiǎo)提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到(dào)的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出(chū)现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调(diào)用八(bā)度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主题是乌克(kè)兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主部是(shì)十(shí)分抒情优美(měi)的同时也充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和(hé)难以(yǐ)抑制的内(nèi)心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的(de)还会(huì)有活泼的小动物跑(pǎo)过(guò)你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流(liú)动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活的希望充满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用错了形容(róng)词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬(jǐng)和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是(shì)同(tóng)时也有着优(yōu)雅(yǎ)的旋(xuán)律，这(zhè)是(shì)成功后(hòu)的(de)快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们(men)，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力(lì)，才能(néng)取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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