柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第(dì)一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的(de)代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐(lè)风(fēng)格而不是(shì)真正的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向(xiàng)资(zī)本(běn)主义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科(kē)音乐(lè)学(xué)院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)必(bì)须按照自己的意(yì)思修(xiū)改，他才能(néng)“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)说：“我(wǒ)一(yī)个(gè)音(yīn)符也不(bù)该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴(qín)家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格(gé)感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的(de)情感渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交(jiāo)响曲的(de)创作特色，使其(qí)作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太多地带入(rù)创作，又使曲式(shì)结构不那(nà)么完(wán)美常(cháng)被(bèi)情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开(kāi)篇科长相当于什么级别？是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人(rén)整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市的(de)生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的(de)，我也找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是(shì)我并不(bù)认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的(de)震撼”就能(néng)够表现了他的(de)全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是(shì)在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或(huò)是(shì)凸(tū)起的(de)音(yīn)符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的(de)心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四(sì)处走动才能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢(màn)的(de)平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一(yī)切被僵(jiāng)住(zhù)了(le)一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了(le)，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会(huì)享受乐(lè)曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸(xìng)福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希望我在(zài)很多(duō)年(nián)以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲(qū)子时，能(néng)走进作家(jiā)100多年(nián)前的(de)灵魂深(shēn)处，去感受他(tā)那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第(dì)一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布(bù)娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是(shì)柴(chái)科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段(duàn)再由(yóu)钢(gāng)琴以独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯(sī)基最(zuì)优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时(shí)即(jí)将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以(yǐ)说(shuō)科长相当于什么级别？柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在(zài)是(shì)世间的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章就是(shì)让(ràng)你步(bù)入了森林中畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不时(shí)的还会有活泼(pō)的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢(kàng)奋的心(xīn)情得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生活(huó)在都市的你(nǐ)依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错了(le)形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时(shí)也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也(yě)在(zài)提醒着我们，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的(de)努力，才能取(qǔ)得更大的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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