古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo顶的速度越来越快越叫的原因，顶的速度越来越快过程)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了(le)景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地(dì)用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇(huì)，单(dān)独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随(suí)意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落(luò)笔(bǐ)，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美(měi)的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十(shí)四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整(顶的速度越来越快越叫的原因，顶的速度越来越快过程zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和落(luò)日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基(jī)调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融(róng)的(de)了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农家(jiā)之时(shí)（很可(kě)能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉(liáng)的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在(zài)山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活(huó)自由(yóu)自在(zài)的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的(de)确实是一(yī)幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者(zhě)雷震(zhèn)，相信(xìn)大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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