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防碍哪个字错了，防碍哪个字错了并改正世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排(pái)名，世界(jiè)十大(dà)名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名画排(pái)名，世界(jiè)十大名画(huà)简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一(yī)样，作为最(zuì)宝贵的名画(huà)之一(yī)，在(zài)世(shì)界上享有(yǒu)盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一(yī)起(qǐ)不寻常的(de)事(shì)件(jiàn)。

　　一(yī)位意大利(lì)人从巴黎的罗浮宮中将这幅画(huà)盗走(zǒu)。

　　当这(zhè)一消息(xī)被报道出来之后(hòu)，惋惜(xī)名画被盗(dào)的呼声，不仅在法国，其至在世界的各个(gè)地(dì)方都沸(fèi)腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一(yī)个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠(kào)的书(shū)面记(jì)载，画上(shàng)的夫人是那(nà)不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐(cān)》是意大利伟(wěi)大的佛罗(luó)伦(lún)萨人列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作品，或许可以说(shuō)《最后的晚餐》取得了更大(dà)的声(shēng)誉。

　　这幅(fú)巨作描(miáo)绘(huì)在意大利米兰的慈悲圣母大(dà)修道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没有(yǒu)定论，但(dàn)完(wán)成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔(ěr)尼(ní)卡

　　西班牙画家毕(bì)加(jiā)索画(huà)。

　　毕加索罕年的(de)画风比(bǐ)较写实，后来成为立体派的代表人物(wù)。

　　这(zhè)幅荦画是毕(bì)加索为(wèi)巴(bā)黎世界博览会西班牙馆画(huà)的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的时画(huà)的(de)，与《阿尔女(nǚ)郎》相(xiāng)比，画风已大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡(fán)高(gāo)又(yòu)有什么(me)新(xīn)的(de)理论(lùn)•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起了观(guān)众(zhòng)极大(dà)的抨击，人(rén)们说，作为达维特的学生(shēng)，安格尔走得太(tài)远了，批评(píng)他“把人体的各个局部忽而(ér)放大、忽(hū)而缩(suō)小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引(yǐn)犮争(zhēng)论(lùn)的画(huà)，即便(biàn)我(wǒ)们(men)今天(tiān)来看，这个以大半个(gè)后背展现给我们的美丽宫(gōng)女.她的(de)身忖也确乎有些不同于常人(rén)：并不是我们(men)的视觉出了毛(máo)病，而(ér)是画家安格尔在(zài)这幅画中有不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑(bān)色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女(nǚ)。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻(qīng)轻转头回(huí)眸(móu)，心无旁(páng)骛地(dì)面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿(fǎng)佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少女的形象，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关注之(zhī)处，是少女左耳佩戴的(de)一(yī)只泪(lèi)滴(dī)形珍珠耳环，在(zài)少女颈部(bù)的阴影(防碍哪个字错了，防碍哪个字错了并改正yǐng)里(lǐ)似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的(de)另一幅作品《春》都是他最受(shòu)赞(zàn)誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美第(dì)奇家族(zú)的维尔(ěr)拉持•卡(kǎ)斯(sī)特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘(lí)米(mǐ)，每(měi)175〗厘米，是一(yī)件大幅作品，制(zhì)作年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后(hòu)，开(kāi)始用画布(bù)代替木(mù)版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴(xīng)时期(qī)最伟大(dà)的(de)艺术(shù)家之一(yī)，与达(dá)芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复(fù)兴三杰，一生追求完美(měi)，他的风(fēng)格(gé)几乎(hū)影响了三个(gè)世纪的(de)艺术家，后人把小行星3001以他的名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚(yà)维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时(shí)期的(de)作品(pǐn)以描(miáo)绘马戏团人(rén)物为(wèi)主，形象虽然忧郁(yù)却(què)并(bìng)不(bù)孤寂(jì)。

　　他画出了《亚(yà)维农的少(shǎo)女》，这(zhè)是一幅具有里程碑意(yì)义(yì)的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术历(lì)程中的重大转(zhuǎn)折，而且(qiě)也是两方现代艺术(shù)史上的一次革(gé)命性突(tū)破，它引(yǐn)发(fā)了立体主义运动的诞生(shēng)。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪(jì)后(hòu)期法国(guó)的印象学派画家中，有(yǒu)个年轻(qīng)的莫奈，他的一幅(fú)题(tí)为《日(rì)出•印象(xiàng)》的(de)油(yóu)画，被称(chēng)之为整个印象(xiàng)派和他不人的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘(huì)的是勒(lēi)阿弗尔港口的一个多雾(wù)的早晨。

世界十大名(míng)画(huà)排行榜(bǎng)世界上(shàng)价值最高的十幅(fú)画

　　绘(huì)画(huà)是人(rén)们最容易接(jiē)触到，也是学习(xí)成本最低的一(yī)种艺术(shù)，用手中的一(yī)支笔能创造出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天(tiān)就盘(pán)点了世界十大名画排行(xíng)榜，而其背后所反映的(de)历史和思想比中国十大名画更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下(xià)面就(jiù)和小编一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的(de)少女(nǚ)

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需多言，几(jǐ)乎(hū)世界上所有的(de)人(rén)都知道达芬(fēn)奇(qí)画过一个无论哪个(gè)角度都在看着(zhe)你的女(nǚ)人的(de)画，位(wèi)居世(shì)界十大名画排行(xíng)榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这(zhè)副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗(luó)伦萨文艺复兴时期创(chuàng)作的，他(tā)在(zài)1503年(nián)或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔(ěr)·吉奥(ào)康(kāng)多命名，她是佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸和达(dá)·芬奇(qí)的爸(bà)爸是好朋(péng)友，有研究(jiū)学者认为达·芬奇很(hěn)可能是受其父亲(qīn)之命绘制(zhì)了这(zhè)幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽莎画作背(bèi)景是中(zhōng)国的景观，她有可能(néng)是(shì)来(lái)自(zì)中国的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们用科学(xué)分析后发现蒙娜丽(lì)莎(shā)的(de)微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后(hòu)还隐藏着(zhe)第二张脸，科学(xué)家通过(guò)多(duō)光谱扫描(miáo)发(fā)现了三(sān)种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这些图像还原(yuán)，那么(me)就会(huì)看到一(yī)个动态的蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了(le)画中(zhōng)无数未接的秘(mì)密(mì)之外，这副画(huà)的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱(ài)国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该被送回意(yì)大利，在他的公寓里画(huà)了两年之后，佩(pèi)鲁贾终(zhōng)于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎(lí)的卢浮(fú)宫里，至于画(huà)中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这(zhè)幅画(huà)的，他画这幅画的真正用(yòng)意是什么，也许都(dōu)不那么重要了。

　　在(zài)世界(jiè)十(shí)大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽(lì)莎》也高居(jū)第二，而且是(shì)唯一一副画(huà)作。

　　二(èr)、最后(hòu)的晚餐

　　耶(yé)稣坐(zuò)在桌子的(de)正中间(jiān),他(tā)的门徒们分(fēn)别坐在(zài)他(tā)的左右围(wéi)绕着整(zhěng)张(zhāng)桌子,而(ér)这是他(tā)们最(zuì)后(hòu)，因为其中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排行榜第二位，同样是来自(zì)达(dá)芬奇的作(zuò)品，《最(zuì)后的晚餐(cān)》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经(jīng)》，犹太教祭(jì)司长想在在(zài)夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹(yóu)大出卖(mài)了他(tā)，在晚餐上耶稣对(duì)他的(de)门徒们说你们中(zhōng)有一(yī)个人要出卖我了(le)。

　　12个门徒(tú)闻言后，或(huò)震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的(de)枣圆(yuán)晚餐》表现(xiàn)的就是这一时(shí)刻的(de)紧(jǐn)张(zhāng)场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大(dà)十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的(de)惊(jīng)恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不(bù)了解西方历史(shǐ)的人来说对于画中(zhōng)所要(yào)表达(dá)的意思和意(yì)境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来(lái)看，12个人物(wù)不同的神态、手(shǒu)势、眼(yǎn)神以及行为(wèi)都刻画(huà)的细致入(rù)微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕(bì)加索在20世纪30年(nián)代(dài)时是(shì)受西班牙(yá)共和国政(zhèng)府(fǔ)的委(wěi)托，为1937年(nián)在巴黎(lí)举行的凳念塌国际博览会(huì)西(xī)班(bān)牙馆而创作，画(huà)面中表(biǎo)现力(lì)1937年德国空军疯狂轰炸西(xī)班牙(yá)小城格(gé)尔(ěr)尼卡的情景(jǐng)。

　　这(zhè)幅画展(zhǎn)示了战争的悲(bēi)剧和对个人，尤(yóu)其(qí)是(shì)无辜平民(mín)的痛苦(kǔ)，毕加(jiā)索绘画的目的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸机(jī)对巴(bā)斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的(de)轰炸，这些人(rén)在西班牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥(gē)将军的民族主义力(lì)量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主(zhǔ)义(yì)风(fēng)格，表(biǎo)现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主(zhǔ)义的手(shǒu)法相结合，并借助几何线的组合，以(yǐ)激(jī)动(dòng)人心的(de)形象艺术语言，控诉了法西斯(sī)战争惨无人道的暴行，位列世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)第三位(wèi)。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅(fú)画现在已经成为了随处可见的(de)背景图片(piàn)、装(zhuāng)饰画(huà)等，与其梵高他的作(zuò)品不同，在世界十大名画排行榜中(zhōng)星月(yuè)夜是唯一一幅即(jí)使你对艺(yì)术一无所知，但(dàn)是依(yī)然会很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是梵高最著名的(de)画(huà)作之(zhī)一，已成为现代文化中最著(zhù)名的画作之(zhī)一，这幅画(huà)展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天(tiān)空下，从庇护(hù)向北，左边的柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在这幅(fú)画中，天高(gāo)尺地(dì)间(jiān)的景(jǐng)象化作了浓(nóng)厚、有力的(de)颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在(zài)发狂，山(shān)在骚动(dòng)，月亮(liàng)、星云在旋(xuán)转，而那(nà)翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一(yī)团(tuán)巨大的黑色火舌，反映(yìng)出画家躁动不安的情感和(hé)狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺(yì)术博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜(yè)高分辨(biàn)率(lǜ)的图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在(zài)创作这副作品时梵高已经深受精神病的困(kùn)扰(rǎo)，割掉了自(zì)己的耳朵，也(yě)许在(zài)这种一无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵高看到了他心中(zhōng)这世界上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直就(jiù)是畸形，安格尔的这(zhè)位宫女(nǚ)的背部至少(shǎo)多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副(fù)画(huà)引起了极大的(de)争议和抨击(jī)，然而安(ān)格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能(néng)是对的，可(kě)是这(zhè)又(yòu)怎么(me)样呢?也许正因为这段秀(xiù)长的腰部才使她如此柔和，能一下子(zi)慑服住(zhù)观众。

　　假如她(tā)的身体比(bǐ)例绝对(duì)地准确，那(nà)就很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风(fēng)格去要求(qiú)，确实存在很多(duō)不和谐的(de)地(dì)方(fāng)。

　　但安格尔坚定自(zì)己的美学信(xìn)念，从历史的角度去(qù)认识，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则中是无法做(zuò)出创造性的东(dōng)西(xī)，只(zhǐ)有(yǒu)跳出规则(zé)，在规则之外来思考，才能创造出新的(de)、前所未有的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的美术课本上就已经(jīng)见(jiàn)过，虽然当时并不可能有人能(néng)理(lǐ)解它的价值(zhí)所(suǒ)在。

　　这是(shì)梵高(gāo)最(zuì)被人熟知(zhī)的一幅作品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长(zhǎng)历史中(zhōng)，梵(fàn)高的向日葵(kuí)似乎成为最具代表性(xìng)的作品，它(tā)甚至成了(le)艺术史(shǐ)上(shàng)的(de)一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示(shì)出一位伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色(sè)画得(dé)极其刺眼，每朵花如燃(rán)烧的火焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象(xiàng)火(huǒ)苗一样布满画(huà)面，整幅画(huà)尤如燃(rán)遍画布的火焰(yàn)，显(xiǎn)出画(huà)家狂热般的生命激情。

　　越是大(dà)师，越是(shì)能(néng)在最平(píng)常最简单的东西中(zhōng)表(biǎo)达出(chū)自己的(de)情(qíng)感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生》是桑德罗(luó)·波提(tí)切利(lì)公元1487年(nián)间(jiān)创作的一幅画，这幅画描绘(huì)了女神维纳斯诞生(shēng)时的(de)情景，画面上(shàng)人物的体态和衣(yī)纹表(biǎo)现十分出(chū)色，人物与自然背景(jǐng)也达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于衷地以羞(xiū)怯和(hé)幽(yōu)怨(yuàn)的(de)感情在对(duì)待(dài)一(yī)切，她对于生(shēng)活的未来(lái)不是充满乐观的信(xìn)心，而(ér)是感到(dào)惆怅(chàng)和迷(mí)惑，这也是波提切利矛盾世(shì)界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗在创作这副画(huà)时，心情(qíng)极为悲愤，因为他是(shì)被迫在(zài)西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整(zhěng)个壁画(huà)面(miàn)积达500平方(fāng)米左(zuǒ)右，是美(měi)术史上最大的壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚当(dāng)》最(zuì)为出色，画中亚(yà)当的形象体态健壮(zhuàng)，气(qì)魄宏伟，具有强烈(liè)的意志(zhì)与力量，显示了艺术家在(zài)写实的基础上非同(tóng)寻常(cháng)的(de)理想加工，予同(tóng)时代人(rén)深刻的启示。

　　亚(yà)当(dāng)全身裸(luǒ)体(tǐ)，躺在左边(biān)的陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电(diàn)似的相互交(jiāo)流，这里表(biǎo)现(xiàn)了充(chōng)满精力(lì)的(de)老人(rén)和(hé)年轻(qīng)而(ér)美(měi)丽(lì)的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得(dé)不感(gǎn)慨(kǎi)于(yú)大师的(de)才华，不论(lùn)在(zài)什(shén)么情况下，都能创作出世界十大名画这样水(shuǐ)准(zhǔn)的(de)作(zuò)品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史上将女(nǚ)人(rén)画的最难看(kàn)的画，当然这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威农少女》开(kāi)创了(le)法国(guó)立体(tǐ)主义的(de)新(xīn)局面，毕加索与勃拉克也成了这一(yī)画派(pài)的(de)风云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往(wǎng)的艺术方(fāng)法彻底(dǐ)决裂的立体主义作品，当时不免要遭到来(lái)自社会各方防碍哪个字错了，防碍哪个字错了并改正面(miàn)的嘲(cháo)讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后(hòu)产(chǎn)生作(zuò)呕感。