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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有代(dài)表(biǎo)性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派(pài)作(zuò)曲家(jiā)，也是俄(é)国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的(de)民(mín)族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得世界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴改革之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基(jī)必(bì)须按照自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音(yīn)符也(yě)不该，我要按照(zhào)现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这首协(xié)奏曲(qū)，以改(gǎi)正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护了自己的(de)创作(zuò)个性和自(zì)由、人格感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽(lì)旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他(tā)吸收(shōu)意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情(qíng)因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他(tā)的音乐(lè)又往往是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚蜡的熔点是多少度，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么(me)就(jiù)可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)蜡的熔点是多少度一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的(de)心灵带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都(dō蜡的熔点是多少度u)是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感(gǎn)到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了(le)生(shēng)活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的(de)，我也找(zhǎo)不到什么(me)好的言语来(lái)描述，但是(shì)我并不认为“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼(hàn)”就(jiù)能够(gòu)表现了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐(lè)是不得(dé)章(zhāng)法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的音律格(gé)式去套，我就什么(me)也(yě)感受不(bù)到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符(fú)就会深(shēn)深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲(qū)的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在(zài)屋里四(sì)处走动才能使让州我的激动慢慢(màn)的平息下来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达感情的(de)人(rén)，所(suǒ)以有(yǒu)时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样(yàng)，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓(lí)的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第(dì)一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后(hòu)交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题，接着小提(tí)琴(qín)以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个(gè)主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了(le)，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春和(hé)难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地(dì)下的(de)震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那(nà)么(me)第(dì)二乐章就是让你步入(rù)了(le)森林中畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感(gǎn)受到生活(huó)在(zài)都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的(de)旋(xuán)律(lǜ)让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空(kōng)气（不要以为我用(yòng)错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功(gōng)后的(de)快乐，在成功(gōng)后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享(xiǎng)受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们(men)，成功(gōng)来得(dé)不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的(de)努(nǔ)力，才(cái)能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释！

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